Alice

1.1. Sifat

Carroll menulis tentang kepribadian Alice dalam esainya "Alice on the Stage" (April 1887), menggambarkan dirinya sebagai "penyayang dan lembut", "sopan kepada semua", "penuh kepercayaan", dan "sangat ingin tahu, dengan kegembiraan hidup yang penuh semangat yang hanya datang pada saat-saat bahagia di masa kanak-kanak, ketika semuanya baru dan indah, dan ketika Dosa dan Kesedihan hanyalah nama - kata-kata kosong yang tidak berarti apa-apa!". Ia digambarkan memiliki sifat-sifat seorang anak cerdas yang senang memperlihatkan pengetahuannya (misalnya, dengan melafalkan puisi moral, meskipun selalu menjadi aneh di Negeri Ajaib atau Negeri Cermin) dan memiliki imajinasi kuat yang membuatnya bermain peran ganda atau bermain dengan anak kucing. Selain itu, Alice adalah seorang gadis bermental kuat yang tidak terpengaruh oleh perilaku aneh dan tidak masuk akal dari karakter-karakter aneh di dunia tersebut.

Para komentator menggambarkan Alice sebagai sosok yang "polos", "imajinatif", "introspektif", umumnya "berperilaku baik", "kritis terhadap figur otoritas", dan "cerdas". Namun, beberapa kritikus melihat sifat-sifat yang kurang positif pada Alice, menulis bahwa ia sering menunjukkan ketidakbaikan dalam percakapannya dengan hewan-hewan di Negeri Ajaib. Ia juga melakukan tindakan kekerasan terhadap karakter Bill the Lizard dengan menendangnya ke udara, dan mencerminkan latar belakang sosialnya dalam kurangnya sensitivitas dan tanggapan yang tidak sopan. Menurut Donald Rackin, "Meskipun prasangka kelas dan zamannya, kegelisahan ketakutan dan tangisan anak-anaknya yang menyedihkan, kepongahan dan ketidaktahuannya yang percaya diri, kemunafikannya yang kadang-kadang terang-terangan, ketidakberdayaan dan kebingungannya secara umum, serta kesiapan pengecutnya untuk meninggalkan perjuangannya di akhir dua petualangan-[...] banyak pembaca masih mengagumi Alice sebagai perwujudan mitos dari kendali, ketekunan, keberanian, dan akal sehat yang dewasa."

Tingkat identifikasi karakter Alice dengan Alice Liddell masih kontroversial. Beberapa kritikus mengidentifikasi karakter tersebut sebagai Liddell, atau menulis bahwa ia menginspirasi karakter tersebut. Yang lain berpendapat bahwa Carroll menganggap protagonisnya dan Liddell sebagai entitas yang terpisah. Menurut Carroll sendiri, karakternya tidak didasarkan pada anak sungguhan mana pun, tetapi sepenuhnya fiksi. Morton N. Cohen berpendapat bahwa Carroll menciptakan Alice secara fisik berdasarkan Alice Liddell, tetapi kepribadiannya diambil dari dirinya sendiri, mencerminkan bagaimana Carroll sendiri secara hati-hati memisahkan dua sisi dirinya: matematikawan Charles Dodgson dan penulis buku anak-anak Lewis Carroll.

1.2. Usia dan Latar Belakang Keluarga

Alice adalah anak fiksi yang hidup di tengah Era Victoria. Dalam Alice di Negeri Ajaib (1865), yang berlatar belakang tanggal 4 Mei, karakter ini secara luas diasumsikan berusia tujuh tahun. Alice menyebut usianya tujuh setengah tahun dalam sekuelnya, Melalui Cermin (1871), yang berlatar belakang tanggal 4 November, malam sebelum Guy Fawkes Night. Berdasarkan hal ini, dapat disimpulkan bahwa peristiwa dalam Alice di Negeri Ajaib terjadi tepat enam bulan sebelum Melalui Cermin, yaitu saat Alice berusia tujuh tahun. Tanggal 4 Mei juga merupakan hari ulang tahun Alice Liddell, dan di halaman terakhir naskah tulisan tangan Alice's Adventures Under Ground, cikal bakal Alice di Negeri Ajaib yang diberikan Carroll kepada Alice Liddell, terdapat foto Alice Liddell saat berusia tujuh tahun.

Dalam teks kedua buku Alice, penulis Lewis Carroll sering kali tidak banyak berkomentar tentang penampilan fisik protagonisnya. Detail kehidupan fiktif Alice dapat ditemukan dari teks kedua buku tersebut. Di rumah, ia memiliki seorang kakak perempuan yang jauh lebih tua (yang tidak disebutkan namanya), seorang saudara laki-laki, seekor kucing peliharaan bernama Dinah, seorang perawat lansia, dan seorang governess yang mengajarinya pelajaran mulai pukul sembilan pagi. Selain itu, ia pernah bersekolah di day school pada suatu waktu dalam latar belakang ceritanya. Kucing peliharaan kebanggaan Alice, Dinah, disebutkan dalam Alice di Negeri Ajaib dan muncul bersama anak kucingnya dalam Melalui Cermin. Dinah adalah nama kucing peliharaan keluarga Liddell di kehidupan nyata. Keluarga Liddell juga memiliki kucing lain bernama Willikens. Anak kucing yang muncul dalam Melalui Cermin adalah seekor kucing hitam bernama Kitty dan seekor kucing putih bernama Snowdrop. Dalam cerita, kucing hitam yang lebih nakal memainkan peran penting dalam petualangan Alice di Negeri Cermin. Nama Snowdrop juga merupakan nama kucing peliharaan salah satu teman masa kecil Carroll, Mary Macdonald.

1.3. Kelas Sosial dan Pendidikan

Berdasarkan berbagai penggambaran dalam cerita, Alice dapat dikarakterisasi sebagai seorang gadis dari keluarga kelas menengah ke atas, khususnya golongan gentri yang relatif kaya raya, pada masa Era Victoria di Inggris. Misalnya, dalam bab 9 Alice di Negeri Ajaib, Alice dengan tegas menyatakan bahwa ia pergi ke sekolah setiap hari. Berbeda dengan Mock Turtle yang hanya bisa mengambil mata pelajaran utama karena keterbatasan ekonomi, Alice mengungkapkan bahwa ia juga mengambil pelajaran tambahan seperti bahasa Prancis dan musik. Meskipun demikian, dangkalnya pengetahuan dan kurangnya kepraktisan dalam bidang-bidang ini juga mencerminkan pandangan umum pendidikan anak perempuan kelas menengah pada masa itu yang tidak menuntut pengetahuan akademis yang serius.

Alice sendiri tampaknya menyadari status sosialnya. Dalam bab 2, ia merasa cemas jika ia berubah menjadi teman sekelasnya, Mabel, dan tidak menyukai gagasan menjadi anak dari keluarga yang tinggal di "rumah kecil dan kotor." Lebih lanjut, dalam bab 9, ia merasa marah ketika ditanya oleh Mock Turtle apakah ia tidak pernah belajar {{lang|en|And washing?|}}, yang menyiratkan bahwa belajar mencuci dianggap tidak pantas bagi statusnya.

Carroll awalnya menargetkan anak-anak kelas menengah sebagai pembaca utama Alice di Negeri Ajaib dan sangat menyadari bahwa karakter Alice adalah seorang gadis kelas menengah. Alice Liddell sendiri, yang menjadi inspirasi awal cerita, adalah seorang gadis dari keluarga kelas menengah yang kaya raya, dengan ayahnya menjabat sebagai dekan di Universitas Oxford. Pakaian Alice yang digambarkan oleh Tenniel juga merupakan pakaian sehari-hari yang umum dan konservatif bagi gadis-gadis kelas menengah pada masa itu, bahkan bisa dibilang tidak memiliki keunikan tertentu.

1.4. Penampilan Fisik

Dalam teks kedua buku Alice, penulis Lewis Carroll sering kali tidak banyak berkomentar tentang penampilan fisik protagonisnya. Namun, dalam ilustrasi yang dibuat oleh Carroll sendiri untuk naskah tulisan tangan Alice's Adventures Under Ground, Alice digambarkan sebagai seorang gadis berambut hitam panjang dan bergelombang. Penampilan ini diperkirakan terinspirasi oleh gambaran wanita dalam lukisan-lukisan seniman Pre-Raphaelite seperti Dante Gabriel Rossetti dan Arthur Hughes, yang sangat dikagumi Carroll.

Kontras dengan ilustrasi Carroll, ilustrasi yang dibuat oleh John Tenniel untuk penerbitan resmi Alice di Negeri Ajaib menggambarkan Alice sebagai seorang gadis berambut pirang panjang. Penampilan ini sangat berbeda dari Alice Liddell yang sebenarnya, yang memiliki rambut bob dengan poni. Menurut ingatan Alice Liddell yang dicatat oleh putranya, Caryl Hargreaves, Carroll dan Tenniel telah berdiskusi dan memutuskan untuk tidak membuat Alice mirip dengan Alice Liddell.

Mengenai apakah Tenniel menggunakan foto Mary Hilton Badcock sebagai model untuk Alice, tampaknya tidak mungkin. Pasalnya, 12 ilustrasi sudah selesai sebelum Carroll membeli foto Mary, dan Carroll sendiri kemudian menyayangkan bahwa Tenniel tidak menggunakan model, yang mengakibatkan proporsi kepala dan kakinya tidak seimbang. Michael Hancher, dalam bukunya Tenniel Illustrations to the Alice Books (1985), menunjukkan bahwa jika ada prototipe untuk Alice versi Tenniel, kemungkinan besar adalah Alice bergaya Pre-Raphaelite yang digambar Carroll di Under Ground, dengan sisa-sisa rambut bergelombang dan ekspresi yang selalu tampak agak tidak senang.

Penampilan Alice versi Tenniel memiliki akar dari karakter yang mirip secara fisik yang muncul dalam setidaknya delapan kartun di majalah Punch selama periode empat tahun yang dimulai pada tahun 1860. Dalam kartun tahun 1860, karakter ini mengenakan pakaian yang kini diasosiasikan dengan Alice: "rok penuh, kaus kaki pucat, sepatu datar, dan bando di atas rambutnya yang tergerai." Dalam kartun-kartun tersebut, karakter ini muncul sebagai arketipe gadis kelas menengah yang menyenangkan. Ia digambarkan mirip dengan Alice: "seorang pasifis dan non-intervensionis, sabar dan sopan, lambat membalas agresi orang lain."

Para ilustrator setelah Tenniel telah menggambarkan Alice dengan beragam citra yang merefleksikan kepribadian seniman dan latar belakang zamannya. Misalnya, Charles Robinson pada tahun 1907 adalah yang pertama kali menggambar Alice dengan rambut bob berdasarkan Alice Liddell yang sebenarnya. Willy Pogany pada tahun 1920-an menggambarkan Alice dalam gaya "bobby soxer" yang populer di Amerika saat itu, sementara Edgar Thurstan (1931) dan J. Morton Sale (1933) menggambar Alice yang tampak lebih tua. Berbagai interpretasi ini memperkaya citra visual Alice dan menunjukkan bagaimana ia dapat terus-menerus diimajinasikan ulang.

2.1. Konsepsi dan Ilustrasi Awal

Alice memulai debutnya dalam draf pertama Lewis Carroll untuk Alice di Negeri Ajaib, yaitu Alice's Adventures Under Ground. Under Ground sendiri berasal dari cerita-cerita yang diceritakan Carroll kepada para saudari Liddell pada sore hari tanggal 4 Juli 1862, saat ia mendayung di Sungai Isis bersama temannya, Robinson Duckworth, dan juga dalam perjalanan mendayung berikutnya. Atas permintaan Alice Liddell yang saat itu berusia sepuluh tahun, Carroll menuliskan cerita-cerita tersebut menjadi Alice's Adventures Under Ground, yang ia selesaikan pada Februari 1864. Carroll kemudian memberikan naskah tulisan tangan Alice's Adventures Under Ground kepada Alice Liddell pada November 1864.

Under Ground berisi tiga puluh tujuh ilustrasi, dengan dua puluh tujuh di antaranya menggambarkan Alice. Karena gambar-gambar Alice yang dibuat Carroll sedikit menyerupai penampilan fisik Alice Liddell (yang berbagi nama dengannya), muncul dugaan bahwa adik perempuan Alice, Edith Liddell, mungkin menjadi modelnya. Carroll menggambarkan protagonisnya mengenakan tunik, berlawanan dengan gaun-gaun yang mungkin dikenakan oleh saudari Liddell yang disesuaikan. Ilustrasi Carroll juga dipengaruhi oleh pelukis Pre-Raphaelite seperti Dante Gabriel Rossetti dan Arthur Hughes. Salah satu gambarnya dalam Under Ground secara visual mengacu pada lukisan Hughes, The Lady with the Lilacs (1863).

2.2. Ilustrasi John Tenniel

John Tenniel mengilustrasikan Alice di Negeri Ajaib (1865) dengan biaya sebesar 138 GBP, yang kira-kira seperempat dari pendapatan tahunan Carroll dan dibayar sendiri oleh Carroll. Ketika Carroll mempekerjakan Tenniel sebagai ilustrator pada April 1864, Tenniel sudah menjadi ilustrator utama yang sukses dan terkenal untuk majalah satir Punch. Sebaliknya, Carroll pada saat itu belum memiliki ketenaran sastra. Tenniel kemungkinan besar mendasarkan sebagian besar ilustrasinya pada yang ada di Under Ground, dan Carroll dengan cermat mengawasi pekerjaannya. Di antara saran-sarannya adalah bahwa Alice harus memiliki rambut panjang berwarna terang.

Pakaian Alice adalah pakaian khas yang mungkin dikenakan oleh seorang gadis kelas menengah di pertengahan era Victoria di rumah. Pinafore-nya, detail yang diciptakan oleh Tenniel dan kini diasosiasikan dengan karakter tersebut, "menunjukkan kesiapan untuk bertindak dan tidak formal". Gambaran Tenniel tentang Alice berakar pada karakter yang mirip secara fisik yang muncul dalam setidaknya delapan kartun di Punch, selama periode empat tahun yang dimulai pada tahun 1860. Dalam kartun tahun 1860, karakter ini mengenakan pakaian yang kini diasosiasikan dengan Alice: "rok penuh, kaus kaki pucat, sepatu datar, dan bando di atas rambutnya yang tergerai." Dalam kartun-kartun tersebut, karakter ini muncul sebagai arketipe gadis kelas menengah yang menyenangkan; ia digambarkan mirip dengan Alice: "seorang pasifis dan non-intervensionis, sabar dan sopan, lambat membalas agresi orang lain."

2.3. Evolusi Penampilan

Biaya Tenniel untuk mengilustrasikan sekuel Melalui Cermin (1871) naik menjadi 290 GBP, yang kembali dibayar Carroll dari kantongnya sendiri. Tenniel sedikit mengubah pakaian Alice dalam sekuel tersebut, di mana ia mengenakan kaus kaki bergaris horizontal alih-alih yang polos, dan memiliki pinafore yang lebih berornamen dengan pita. Awalnya, Alice mengenakan "rok mirip bidak catur yang ditopang crinoline" mirip dengan Ratu Merah dan Ratu Putih saat menjadi ratu; namun, desain tersebut ditolak oleh Carroll. Pakaiannya sebagai ratu dan di gerbong kereta adalah gaun gaya polonaise dengan bustle, yang akan modis pada saat itu. Pakaian yang dikenakan oleh karakter dalam "My First Sermon" (1863) oleh pelukis Pre-Raphaelite John Millais dan "The Travelling Companions" (1862) oleh pelukis Victoria Augustus Leopold Egg memiliki beberapa elemen yang sama dengan pakaian Alice di gerbong kereta. Carroll menyatakan ketidakbahagiaannya atas penolakan Tenniel untuk menggunakan model untuk ilustrasi Alice, menulis bahwa hal ini mengakibatkan kepala dan kakinya tidak proporsional.

Pada Februari 1881, Carroll menghubungi penerbitnya mengenai kemungkinan membuat The Nursery "Alice", edisi sederhana dari Alice di Negeri Ajaib dengan ilustrasi berwarna dan diperbesar. Tenniel mewarnai dua puluh ilustrasi dari Alice di Negeri Ajaib, selain merevisi beberapa aspek di antaranya; Alice digambarkan sebagai berambut pirang, dan gaunnya berwarna kuning, dengan kaus kaki biru. Gaunnya menjadi berlipit dengan pita di bagian belakang, dan ia mengenakan pita di rambutnya. Edmund Evans mencetak ilustrasi berwarna melalui chromoxylography, sebuah proses yang menggunakan cetakan kayu untuk menghasilkan cetakan warna.

3.1. Desain dan Perkembangan

Meskipun teks buku sedikit membahas pakaian Alice, Carroll memberikan berbagai instruksi kepada Tenniel mengenai hal tersebut. Dalam ilustrasi Tenniel, Alice mengenakan pinafore (gaun celemek) yang terdiri dari bodice, rok lebar, dan celemek. Lengan bajunya berupa lengan puff pendek, dan ada lipatan di bagian bawah rok untuk memungkinkan penyesuaian jika tinggi badan bertambah. Kain yang digunakan untuk gaun semacam ini pada masa itu biasanya adalah poplin yang bisa dicuci, alpaca berkualitas baik, atau pique. Celemeknya diperkirakan terbuat dari bahan praktis seperti Holland atau cambric. Sepatunya adalah sepatu datar bertali, yang memungkinkan ia berlari bebas.

Dalam sekuel Melalui Cermin, pakaian Alice umumnya tetap sama, namun terdapat beberapa perubahan: celemeknya kini berenda di bagian bawah dan dihiasi pita besar di bagian belakang, sementara kaus kakinya yang tadinya polos kini bergaris-garis. Selain itu, sebuah bando ditambahkan di kepalanya, yang kemudian dikenal sebagai "bando Alice".

Pakaian Alice yang digambarkan Tenniel, yaitu pinafore, bukanlah gaun formal atau pakaian istimewa, melainkan pakaian sehari-hari yang umum, konservatif, dan praktis bagi gadis-gadis kelas menengah gentri pada masa itu, bahkan bisa dibilang tidak memiliki keunikan. Carroll awalnya mengilustrasikan Alice dalam naskah tulisan tangan Alice's Adventures Under Ground dengan gaun longgar bergaya abad pertengahan yang sederhana, yang merupakan preferensi Pre-Raphaelite dan mencerminkan selera pribadi Carroll namun tidak diterima oleh masyarakat umum Inggris pada masa itu. Oleh karena itu, saat diterbitkan secara resmi sebagai Alice di Negeri Ajaib, desain pakaiannya diubah agar sesuai dengan selera kelas menengah (gentri) yang menjadi target pembaca utamanya.

Selain itu, kostum Alice ini sering kali dikontraskan dengan pakaian pra-modern yang dikenakan oleh karakter lain di Negeri Ajaib, sehingga menekankan kesan bahwa Alice telah tersesat ke dimensi lain. Karena alasan ini, dalam berbagai adaptasi dan ilustrasi selanjutnya, termasuk versi operet Alice, karakter-karakter dari dunia lain sering kali tetap mengenakan kostum yang mengikuti desain Tenniel, sementara Alice cenderung diadaptasi sesuai dengan mode pakaian gadis kelas menengah pada zamannya.

3.2. Pengaruh Budaya dari Kostum

Desain pinafore Alice yang digambar Tenniel, serta warna biru terang yang digunakan dalam film animasi Walt Disney Alice di Negeri Ajaib (1951), telah memengaruhi citra Alice selanjutnya. Meskipun Alice sebelumnya digambarkan sebagai gadis pirang bergaun biru dalam edisi Amerika yang tidak sah dari kedua buku Alice yang diterbitkan oleh Thomas Crowell (1893), yang mungkin merupakan kali pertama, penggambaran Disney inilah yang paling berpengaruh dalam mengukuhkan citra populer Alice seperti itu. Versi Alice Disney memiliki dasar visual dalam gambar konsep Mary Blair dan ilustrasi Tenniel.

Kostum Alice ini telah distandarisasi sebagai motif dalam Lolita fashion kontemporer, dengan berbagai merek yang sering merilis produk yang mereplikasi desain yang disebutkan di atas. Misalnya, Alice versi Disney memiliki bando hitam dengan pita hitam dan mengenakan stoking putih polos.

4.1. Penilaian Sastra dan Kritis

Alice telah diakui sebagai ikon budaya. Buku-buku Alice terus dicetak, dan buku pertama telah tersedia dalam seratus bahasa. Alice di Negeri Ajaib terus mempertahankan popularitasnya, sering masuk dalam survei buku anak-anak teratas. Alice juga masuk dalam survei Inggris tahun 2015 sebagai salah satu dari dua puluh karakter favorit teratas dalam sastra anak-anak. Popularitas berkelanjutan dari kedua buku Alice telah menghasilkan banyak adaptasi, reimaginasi, kelanjutan sastra, dan berbagai merchandise. Pengaruh kedua buku Alice di bidang sastra dimulai pada pertengahan Era Victoria, dengan berbagai novel yang mengadopsi gaya, berfungsi sebagai parodi isu politik kontemporer, atau mengolah kembali elemen-elemen buku Alice; mereka menampilkan satu atau lebih protagonis dengan karakteristik yang mirip dengan Alice ("biasanya sopan, artikulatif, dan tegas"), tanpa memandang gender.

Alice di Negeri Ajaib dan Melalui Cermin sukses secara kritis dan komersial selama masa hidup Carroll; lebih dari NaN Q 150000 eksemplar Alice di Negeri Ajaib dan NaN Q 100000 eksemplar Melalui Cermin telah dicetak pada tahun 1898. Pembaca Victoria umumnya menikmati buku-buku Alice sebagai hiburan ringan yang tidak memuat moral kaku yang sering disertakan dalam buku-buku anak-anak lainnya. Dalam ulasannya tentang buku Alice pertama, The Spectator menggambarkan Alice sebagai "gadis kecil yang menawan, [...] dengan gaya percakapan yang lezat," sementara The Publisher's Circular memuji dia sebagai "anak yang sederhana, penuh kasih." Beberapa pengulas berpikir bahwa ilustrasi Tenniel menambah nilai buku tersebut, dengan The Literary Churchman menyatakan bahwa seni Tenniel tentang Alice memberikan "kelegaan yang menawan bagi semua penampilan aneh yang mengelilinginya."

Karakter Alice telah disorot oleh kritikus sastra kemudian sebagai tidak biasa atau penyimpangan dari prototipe protagonis anak-anak pertengahan abad ke-19. Richard Kelly melihat karakter tersebut sebagai ciptaan Carroll tentang protagonis yang berbeda melalui pengerjaan ulang tropus anak yatim Victoria. Menurut Kelly, Alice harus mengandalkan dirinya sendiri di Negeri Ajaib jauh dari keluarganya, tetapi narasi moral dan sosial anak yatim digantikan dengan perjuangan intelektual Alice untuk mempertahankan rasa identitasnya melawan penghuni Negeri Ajaib. Alison Lurie berpendapat bahwa Alice menentang konsepsi gender pada pertengahan Victoria tentang gadis yang ideal: Alice tidak memiliki temperamen yang sesuai dengan ideal tersebut, dan ia menantang figur dewasa di Negeri Ajaib.

Dari tahun 1930-an hingga 1940-an, buku-buku tersebut menjadi sasaran pengawasan kritik sastra psikoanalisis. Para penganut Freudian percaya bahwa peristiwa-peristiwa dalam Alice di Negeri Ajaib mencerminkan kepribadian dan keinginan penulis, karena cerita-cerita yang menjadi dasarnya diceritakan secara spontan. Pada tahun 1933, Anthony Goldschmidt memperkenalkan "ide modern Carroll sebagai penyimpang seksual yang tertekan," dengan berteori bahwa Alice berfungsi sebagai representasi Carroll dalam novel; namun, karya Goldschmidt yang berpengaruh mungkin dimaksudkan sebagai sebuah hoaks. Terlepas dari itu, analisis Freudian menemukan dalam buku-buku tersebut simbol-simbol "tropus Freudian klasik": "lubang kelinci vagina dan Alice fallus, genangan air mata amnion, figur ibu histeris, dan figur ayah impotensi, ancaman pemenggalan kepala (pengebirian), perubahan identitas yang cepat."

4.2. Adaptasi Visual dan Citra Populer

Digambarkan sebagai "saingan terbesar Tenniel," Walt Disney menciptakan representasi Alice yang sangat berpengaruh dalam film adaptasinya tahun 1951, yang membantu membentuk citra Alice dalam budaya pop. Meskipun Alice sebelumnya pernah digambarkan sebagai pirang bergaun biru dalam edisi Amerika yang tidak sah dari kedua buku Alice yang diterbitkan oleh Thomas Crowell (1893), yang mungkin merupakan kali pertama, penggambaran Disney adalah yang paling berpengaruh dalam mengukuhkan citra populer Alice seperti itu. Versi Alice Disney memiliki dasar visual dalam gambar konsep Mary Blair dan ilustrasi Tenniel. Meskipun film tersebut tidak sukses selama penayangan awalnya, kemudian menjadi populer di kalangan mahasiswa, yang menafsirkan film tersebut sebagai narasi yang penuh dengan narkoba. Pada tahun 1974, Alice di Negeri Ajaib dirilis ulang di Amerika Serikat, dengan iklan yang memainkan asosiasi ini. Asosiasi narkoba ini tetap ada sebagai interpretasi "tidak resmi", meskipun status film tersebut sebagai hiburan ramah keluarga.

Daya tarik Alice yang berkelanjutan di abad ke-21 telah dikaitkan dengan kemampuannya untuk terus-menerus diimajinasikan ulang. Dalam Men in Wonderland, Catherine Robson menulis bahwa, "Dalam semua bentuknya yang berbeda dan terkait-di bawah tanah dan melalui cermin, tekstual dan visual, digambar dan difoto, sebagai brunette Carroll atau pirang Tenniel atau nona Disney yang rapi, sebagai Alice Liddell yang asli [...] Alice adalah ikon budaya pamungkas, tersedia untuk setiap dan segala bentuk manipulasi, dan sama-sama ada di mana-mana saat ini seperti di era kemunculan pertamanya." Robert Douglass-Fairhurst membandingkan status budaya Alice dengan "sesuatu yang lebih mirip mitos modern," menunjukkan kemampuannya untuk bertindak sebagai kanvas kosong bagi "harapan dan ketakutan abstrak" memungkinkan "makna" lebih lanjut untuk dikaitkan dengan karakter tersebut. Zoe Jacques dan Eugene Giddens menunjukkan bahwa karakter ini menempati status dalam budaya pop di mana "Alice bergaun biru sama di mana-mana seperti Hamlet memegang tengkorak," yang menciptakan "posisi aneh di mana publik 'mengenal' Alice tanpa membaca Wonderland atau Looking-Glass." Mereka berpendapat bahwa hal ini memungkinkan kebebasan kreatif dalam adaptasi selanjutnya, sehingga kesetiaan pada teks dapat diabaikan.

Di Jepang, Alice memiliki pengaruh signifikan pada budaya pop. Karya seni Tenniel dan adaptasi film Disney telah dikreditkan sebagai faktor dalam penerimaan positif berkelanjutan dari kedua novel. Dalam budaya pemuda Jepang, ia telah diadopsi sebagai "tokoh pemberontak dengan cara yang sama seperti 'hippies' Amerika dan Inggris pada tahun 1960-an." Ia juga menjadi sumber inspirasi bagi fesyen Jepang, khususnya Lolita fashion. Popularitasnya telah dikaitkan dengan gagasan bahwa ia mewujudkan ideal shōjo, pemahaman Jepang tentang masa kanak-kanak perempuan yang "manis dan polos di luar, dan sangat otonom di dalam."

4.2.1. Ilustrator Lain

Buku-buku Alice sering kali diilustrasikan ulang. Kedaluwarsa hak cipta Alice di Negeri Ajaib pada tahun 1907 menghasilkan delapan cetakan baru, termasuk satu yang diilustrasikan dalam gaya Art Nouveau oleh Arthur Rackham. Ilustrator untuk edisi lain yang diterbitkan pada tahun 1907 termasuk Charles Robinson, Alice Ross, W. H. Walker, Thomas Maybank, dan Millicent Sowerby.

Di antara ilustrator terkenal lainnya adalah Blanche McManus (1896); Peter Newell (1901), yang menggunakan monokrom; Mabel Lucie Atwell (1910); Harry Furniss (1926); dan Willy Pogany (1929), yang menampilkan gaya Art Deco. Ilustrator terkenal dari tahun 1930-an dan seterusnya termasuk Edgar Thurstan (1931), dengan alusi visualnya pada keruntuhan Wall Street 1929; D.R. Sexton (1933) dan J. Morton Sale (1933), keduanya menampilkan Alice yang lebih tua; Mervyn Peake (1954); Ralph Steadman (1967), yang menerima penghargaan Francis Williams Memorial pada tahun 1972; Salvador Dalí (1969), yang menggunakan surealisme; dan Peter Blake, dengan cat airnya (1970). Pada tahun 1972, terdapat sembilan puluh ilustrator Alice di Negeri Ajaib dan dua puluh satu untuk Melalui Cermin. Di antara ilustrator Alice terkenal pada tahun 1980-an, 1990-an, dan awal 2000-an adalah Barry Moser (1982); Greg Hildebrandt (1990); David Frankland (1996); Lisbeth Zwerger (1999), yang menggunakan cat air dalam adaptasinya; Helen Oxenbury (1999), yang memenangkan dua penghargaan, Kurt Maschler Award pada tahun 1999 dan Kate Greenaway Medal pada tahun 2000, untuk karyanya; dan DeLoss McGraw (2001), dengan ilustrasi abstraknya.

4.3. Alice dalam Berbagai Media

Alice di Negeri Ajaib diadaptasi menjadi operet pada tahun 1886 dengan naskah oleh Henry Savile Clarke. Peran Alice dimainkan oleh Phoebe Carlo atas rekomendasi Carroll. Kemudian, Isa Bowman juga memerankan Alice dalam pementasan ulang dan menjadi dekat dengan Carroll, yang kemudian mempersembahkan karyanya Sylvie and Bruno untuknya. Operet Alice menjadi bagian penting dari musim Natal dan tampil selama lebih dari 40 tahun. Selain itu, Alice juga telah diadaptasi ke dalam berbagai bentuk media lain seperti teater, opera, balet, dan pantomim, dengan banyak aktris yang memerankan Alice di berbagai negara.

Dalam film, berbagai aktris telah memerankan Alice:

• May Clark dalam film Alice in Wonderland (1903) yang disutradarai oleh Percy Stow, merupakan film pertama Alice. Film ini berdurasi singkat hanya 8 min dan seperti pertunjukan gambar diam.
• Viola Savoy dalam Alice in Wonderland (1915) yang disutradarai oleh W. W. Young.
• Ruth Gilbert dalam Alice in Wonderland (1931) yang disutradarai oleh Bud Pollard.
• Charlotte Henry dalam Alice in Wonderland (1933) yang disutradarai oleh Norman Z. McLeod, merupakan film bersuara pertama yang menampilkan Alice.
• Fiona Fullerton dalam Alice's Adventures in Wonderland (1972) yang disutradarai oleh William Sterling. Fullerton memerankan Alice saat berusia 15 tahun.
• Natalie Gregory dalam Alice in Wonderland (1985) yang disutradarai oleh Harry Harris.
• Kristýna Kohoutová dalam Alice (1988) yang disutradarai oleh Jan Švankmajer. Film ini menggabungkan adegan laga hidup dengan animasi boneka, dan Kohoutová memerankan Alice dengan kesan pendiam dan dingin.
• Kate Beckinsale dalam Alice Through the Looking Glass (1998) yang disutradarai oleh John Henderson. Film ini memiliki latar belakang yang unik di mana seorang ibu membaca buku kepada anaknya hingga mereka masuk ke dalam cerita, dengan Beckinsale memerankan Alice yang berusia 25 tahun pada saat itu.
• Tina Majorino dalam Alice in Wonderland (1999) yang disutradarai oleh Nick Willing.
• Mia Wasikowska dalam Alice in Wonderland (2010) yang disutradarai oleh Tim Burton. Film ini berlatar belakang Alice yang sudah dewasa kembali mengunjungi Negeri Ajaib, dengan Wasikowska memerankan Alice yang berusia 19 tahun.

Dalam film animasi Disney Alice di Negeri Ajaib (1951), Kathryn Beaumont mengisi suara Alice, yang kemudian digantikan oleh Hynden Walch mulai tahun 2005. Dalam versi Jepang, pengisi suara pertama Alice adalah Mika Doi, diikuti oleh Sumire Morohoshi. Serial animasi televisi Fushigi no Kuni no Alice (1983-1984), hasil kolaborasi Jepang-Jerman, menampilkan TARAKO sebagai pengisi suara Alice.