Bernhard Crusell

1.1. Kelahiran dan Masa Kecil

Crusell lahir di Uusikaupunki (bahasa Swedia: Nystad), Finlandia, dalam keluarga pembuat buku yang miskin. Kakeknya, Bernhard Kruselius, belajar pembuatan buku di Turku dan Stockholm, kemudian menetap di Pori dan memiliki sembilan anak, termasuk ayah Crusell, Jakob, yang juga menjadi pembuat buku. Pada tahun 1765, setelah Jakob menyelesaikan masa magangnya, ia pindah ke Uusikaupunki dan menikah dengan Helena Ylander, namun istrinya meninggal sekitar satu tahun kemudian. Pada tahun 1769, Jakob menikah lagi dengan Margaretha Messman, dan pasangan ini memiliki empat anak, tetapi Bernhard adalah satu-satunya yang hidup hingga dewasa.

Crusell menggambarkan periode awal hidupnya dalam tulisan yang menggunakan sudut pandang orang ketiga, menyatakan:
Di kota kelahirannya yang kecil, hanya ada satu orang yang memiliki minat aktif pada musik: seorang asisten toko yang di malam hari dapat terdengar memainkan seruling untuk hiburannya sendiri. Suatu malam, Berndt yang berusia empat tahun sedang duduk di jalan, bersandar di dinding, merasa sangat gembira mengagumi melodi-melodi manis. Orang tuanya, yang telah lama mencari putra mereka, memarahinya dengan keras, tetapi ini tidak dapat menghentikan anak laki-laki itu untuk kembali ke tempat favoritnya keesokan malamnya. Kali ini ia dipukuli karena ketidakpatuhannya, tetapi karena tidak berhasil, mereka membiarkannya dengan "kegilaannya", yakin bahwa ia akan kembali ke rumah segera setelah seruling berhenti berbunyi...
Ketika Crusell berusia delapan tahun, keluarganya pindah ke Perttula, sebuah desa pedesaan di Nurmijärvi, sekitar 37 km sebelah utara Helsinki. Minat bawaannya terhadap musik terus berlanjut, dan ia belajar memainkan klarinet milik seorang teman dengan otodidak. Ia segera mulai menerima pelatihan dari seorang anggota band resimen Nyland.

1.2. Pendidikan dan Aktivitas Awal

Pada tahun 1788, ketika ia berusia tiga belas tahun, seorang teman keluarga lainnya, yang menyadari bakat alami pemuda itu, membawanya menemui Mayor O. Wallenstjerna di Sveaborg (Viapori^{Bahasa Finlandia}). Sveaborg adalah benteng Swedia yang dibangun di atas enam pulau di lepas pantai Helsinki. Para perwira benteng yang terdidik memiliki pengaruh signifikan terhadap budaya dan politik kota. Wallenstjerna, yang terkesan dengan permainan Crusell, merekrutnya sebagai anggota sukarelawan band militer Sveaborg dan memberinya tempat tinggal bersama keluarganya sendiri. Crusell menerima pendidikan di Sveaborg dan unggul dalam musik dan bahasa.

Pada tahun 1791, Wallenstjerna pindah ke Stockholm, dan Crusell ikut bersamanya. Meskipun Crusell menghabiskan sebagian besar sisa hidupnya di Swedia, ia selalu menganggap dirinya sebagai orang Finlandia. Di tahun-tahun terakhirnya, dalam surat kepada Johan Ludvig Runeberg, ia menyebut dirinya "finsk landsman" (sesama orang Finlandia). Ia menyimpan buku harian perjalanannya dalam bahasa Swedia.

1.3. Perpindahan ke Swedia dan Awal Karier

Di Stockholm, Crusell melanjutkan studinya dan memantapkan dirinya sebagai klarinet solo. Pada tahun 1792, pada usia enam belas tahun, ia menerima penunjukan sebagai direktur band resimen, dan pada tahun 1793 menjadi klarinet utama di Kungliga Hovkapellet (Orkestra Istana Kerajaan). Orkestra ini dipimpin oleh guru komposisinya, komposer Jerman Abbé Vogler.

Pada tahun 1798, ia menerima bantuan keuangan yang memungkinkannya tinggal di Berlin selama beberapa bulan dan belajar dengan klarinetis Jerman terkenal Franz Tausch. Tausch telah mendirikan sekolah klarinet Jerman yang menekankan keindahan nada di atas teknik. Kemajuan Crusell sangat pesat, dan ia tampil dalam konser di Berlin dan Hamburg sebelum kembali ke Swedia. Ulasan konser Hamburg di Allgemeine musikalische Zeitung sangat positif.

2.1. Pemain Klarinet

Crusell tinggal di Swedia sepanjang sisa hidupnya, hanya kembali ke Finlandia sekali. Setelah perjalanan ke Saint Petersburg, dalam perjalanan pulangnya ke Swedia, ia tampil di Helsinki pada 7 Juli 1801, dengan pianis Fredrik Lithander sebagai pengiringnya, dan di Turku pada 30 Juli, dalam sebuah konser yang diselenggarakan oleh orkestra Turku Society of Music.

Di Stockholm, Crusell telah berkenalan dengan duta besar Prancis untuk Swedia. Persahabatan ini mendorong dan memungkinkannya untuk melakukan perjalanan ke Paris pada tahun 1803. Di sana ia tampil dan juga belajar klarinet dengan Jean-Xavier Lefèvre di Conservatoire yang baru dibentuk. Pada 2 Juni, dengan dorongan Lefèvre, ia membeli mouthpiece baru buatan Michel Amlingue dan pada 14 September sebuah klarinet C enam kunci buatan Jean Jacques Baumann. Sebelum sekitar tahun 1800, Crusell bermain dengan reed yang menghadap ke atas, tetapi kemudian memutarnya ke bawah, praktik modern dan posisi yang lebih kompatibel dengan permainan cantabile. Kapan tepatnya ia melakukan ini tidak diketahui dengan jelas, tetapi ia mungkin lebih menyukai posisi reed di atas karena giginya yang tidak rata.

Théâtre-Italien de Paris menawarkan Crusell posisi sebagai klarinetis pertama. Gustav IV Adolf dari Swedia, yang ingin mempertahankan Crusell di orkestra kerajaan, menolak permohonan perpanjangan cuti dan sebagai insentif positif menjadikannya konduktor kepala band resimen pengawal. Setelah Crusell kembali ke Stockholm, ia tetap bersama Orkestra Istana Kerajaan hingga tahun 1833.

Pada Juni 1811, Crusell melakukan perjalanan lain untuk menemui Tausch di Berlin, dan kedua pria itu membahas klarinet. Kemudian pada bulan itu ia mengunjungi seorang dermawan di Leipzig, dan pada Juli ia membeli instrumen baru dari Heinrich Grenser di Dresden. Klarinet Grenser miliknya memiliki desain canggih untuk masanya, dengan sebelas kunci. Kemudian, pada tahun 1822, ia kembali ke Dresden dan membeli klarinet tambahan dari penerus toko Grenser, Grenser & Wiesner, dan dari Carl Gottlob Bormann. Museum Musik Stockholm memiliki lima klarinet buatan Grenser & Wiesner pada tahun 1822 atau setelahnya, empat dengan sebelas kunci, dan satu dengan sepuluh kunci.

Selama kariernya, Crusell semakin dikenal sebagai solois klarinet, tidak hanya di Swedia tetapi juga di Jerman, dan bahkan di Inggris. Ia memainkan komposisi oleh Beethoven, Jadin, Krommer, Lebrun, Mozart, dan Peter Winter, di antara banyak lainnya. Dari lebih dari 50 ulasan konser yang diketahui (sebagian besar muncul di Allgemeine musikalische Zeitung Jerman), tidak ada satu pun yang memiliki komentar negatif. Carl Abraham Mankell (1802-1868), kritikus musik Svenska Tidningen (Berita Swedia), mengagumi permainan Crusell karena kebulatan nadanya dan kualitasnya yang merata di seluruh rentang instrumen. Crusell juga sangat dikagumi karena permainan pianissimo-nya. Reputasinya tercermin dari fakta bahwa ia selama bertahun-tahun menjadi musisi dengan bayaran tertinggi di orkestra istana.

2.2. Komposer

Antara tahun 1791 dan 1799, Crusell belajar teori musik dan komposisi dengan Abbé Vogler dan guru Jerman lainnya, Matheus Daniel Böritz, ketika Böritz tinggal di Stockholm. Pada tahun 1803 saat di Paris, Crusell belajar komposisi di Conservatoire dengan Gossec dan Berton. Ia menggubah karya, termasuk konserto dan karya musik kamar, tidak hanya untuk penggunaan pribadinya, tetapi juga untuk pemain alat musik tiup lainnya di orkestra istana. Pada tahun 1811 ia melakukan perjalanan ke Leipzig di mana ia menjalin hubungan dengan penerbit musik Bureau de Musique, yang menjadi bagian dari C. F. Peters pada tahun 1814.

Dari tahun 1818 hingga 1837 selama musim panas, ia memimpin band militer di Linköping, menyediakan mereka aransemen mars dan overtur oleh Rossini, Spohr, dan Weber serta menggubah karya untuk paduan suara pria. Pada tahun 1822 ia menerbitkan tiga volume lagu dengan teks oleh penyair Swedia Esaias Tegnér dan lainnya, dan pada tahun 1826 volume lain, Frithiofs saga, dengan sepuluh lagu dengan teks oleh Tegnér. Sebuah opera, Lilla slavinnan (Gadis Budak Kecil), pertama kali dipentaskan di Stockholm pada tahun 1824 dan diulang 34 kali dalam 14 tahun berikutnya.

3.1. Karya Orkestra

3.2. Musik Kamar

3.3. Karya Vokal

3.4. Musik Panggung

6.1. Pengaruh Musik

Crusell memberikan kontribusi signifikan terhadap perkembangan musik klarinet dan repertoar klasik yang lebih luas. Klarinet Grenser miliknya yang canggih dengan sebelas kunci, yang ia beli pada tahun 1811, menunjukkan dedikasinya terhadap inovasi instrumen. Gaya permainannya, yang dipengaruhi oleh Franz Tausch, menekankan keindahan nada di atas teknik, sebuah pendekatan yang memengaruhi banyak pemain klarinet pada masanya. Kemampuannya untuk menghasilkan nada yang bulat dan merata di seluruh rentang instrumen, serta permainan pianissimo-nya yang sangat dikagumi, menjadikan standar bagi para pemain klarinet berikutnya.

6.2. Kritik dan Evaluasi

Selama kariernya, Crusell menerima lebih dari 50 ulasan konser, sebagian besar di Allgemeine musikalische Zeitung Jerman, dan tidak ada satu pun yang berisi komentar negatif. Kritikus musik Carl Abraham Mankell dari Svenska Tidningen secara khusus mengagumi kebulatan nada dan kualitas suara Crusell yang merata. Reputasinya yang luar biasa tercermin dari fakta bahwa ia menjadi musisi dengan bayaran tertinggi di orkestra istana selama bertahun-tahun. Ia secara luas diakui sebagai komposer klasik kelahiran Finlandia yang paling signifikan dan dikenal secara internasional, bahkan disebut sebagai "komposer Finlandia yang luar biasa sebelum Jean Sibelius".