1. Kehidupan Awal dan Karier
Michael Wilson tumbuh dengan kesadaran politik yang mendalam yang memengaruhi karyanya. Ia memulai kariernya di Hollywood, namun segera mendapati dirinya berada dalam pusaran peristiwa sejarah yang akan membentuk masa depan industri film dan kehidupannya sendiri.
1.1. Masa Muda dan Pendidikan
Franklin Michael Wilson Jr. lahir pada 1 Juli 1914 di McAlester, Oklahoma. Saat berusia sembilan tahun, keluarganya pindah, pertama ke pinggiran kota Los Angeles lalu ke Wilayah Teluk San Francisco. Pada tahun 1936, ia lulus dari UC Berkeley dengan gelar Sarjana Seni (BA) dalam bidang Filsafat dan minor dalam bidang Sastra Inggris.
Ia melanjutkan studi pascasarjana di Berkeley selama tiga tahun: satu tahun sebagai asisten pengajar Sastra Inggris, satu tahun dengan Beasiswa Theban di bidang Sastra Kreatif, dan satu tahun dengan Beasiswa Gayley di bidang Sejarah Amerika. Sebagai mahasiswa sarjana, Wilson menggambarkan dirinya sebagai "dilettante", tetapi selama tahun pertama di sekolah pascasarjana, ia menjadi aktif secara politik dan bergabung dengan gerakan komunis, yang menandai awal dari kesadaran sosialnya yang kuat.
Dengan aspirasi menjadi novelis, ia awalnya bereksperimen dengan cerita-cerita pendek proletar. Ia berhasil menjual lima cerpennya kepada majalah Esquire dan majalah lainnya. Pada tahun 1941, Wilson menikah dengan Zelma Gussin, seorang mahasiswa arsitektur yang ia temui di Berkeley. Kakak Zelma, Sylvia, menikah dengan Paul Jarrico, seorang penulis skenario Hollywood pemula yang juga berpandangan kiri seperti Wilson. Zelma mendorong Michael untuk berbicara dengan Jarrico tentang mengejar karier penulisan skenario. Jarrico kemudian mengenang, "Saya mengkhotbahkan [kepada Wilson] Injil film sebagai bentuk seni yang menggabungkan semua seni lain, dengan potensi terbesar untuk pengaruh politik." Jarrico juga mengatakan kepada Wilson bahwa jika ia tidak mencintai penulisan skenario, ia dapat menganggapnya hanya sebagai keahlian yang menguntungkan untuk menopang karier sastranya. Wilson menerima nasihat Jarrico dan pindah ke Hollywood pada tahun 1940.
1.2. Memulai Karier Penulis Skenario
Untuk mendidik dirinya tentang skenario film, Wilson menonton film sebanyak mungkin. Sementara itu, ia terus menulis dan menerbitkan cerita pendek. Salah satu cerita pendeknya menarik perhatian seorang agen, yang membantu Wilson mendapatkan pekerjaan di Columbia Pictures. Ia dibayar 100 USD per minggu selama lima minggu untuk mengerjakan skenario bermasalah yang telah melewati 15 penulis lain. Film tersebut, The Men in Her Life yang dibintangi Loretta Young, dirilis pada tahun 1941 dan Wilson menerima kredit bersama. Ia kemudian dipekerjakan dengan gaji 200 USD per minggu oleh produser independen Harry Sherman untuk menulis film-film Hopalong Cassidy bergenre western yang menampilkan aktor William Boyd. Skenario-skenario Wilson, yang selesai pada paruh pertama tahun 1942, menjadi film-film Border Patrol (1943), Colt Comrades (1943), Bar 20 (1943), dan Forty Thieves (1944).
Karier penulisan skenario Wilson yang sedang berkembang terganggu oleh masuknya Amerika ke dalam Perang Dunia II. Pada Agustus 1942, ia mendaftar di Korps Marinir AS. Ia dilatih sebagai analis radio dan mencapai pangkat letnan satu sebelum meninggalkan Marinir pada Desember 1945.
1.3. Aktivitas Pasca-Perang
Setelah kembali ke kehidupan sipil, Wilson bekerja sebagai penulis skenario kontrak dengan Liberty Films. Karyanya yang paling awal dan terkenal adalah dalam film It's a Wonderful Life (1946). Ia dipekerjakan sebagai "pemoles" skenario, yang didasarkan pada cerita pendek fantasi "The Greatest Gift" oleh Philip Van Doren Stern. Setelah arbitrase oleh Screen Writers Guild, skenario tersebut dikreditkan kepada Frances Goodrich, Albert Hackett, dan sutradara Frank Capra, dengan "adegan tambahan" oleh Jo Swerling. Meskipun Wilson tidak mendapatkan kredit di layar, ia diakui dalam Buletin Akademi sebagai "kontributor skenario." Istrinya, Zelma, mengenang bahwa Wilson menganggap It's a Wonderful Life sebagai film yang bagus, tetapi tidak luar biasa: "[Mike] adalah seorang Katolik yang kecewa, dan ia tidak begitu menyukai film dengan malaikat. Saya ingat ia mengeluh harus menulis dialog dengan malaikat, tetapi ia adalah penulis profesional dan ia melakukan pekerjaannya."
Sebagai tugas berikutnya dari Capra, Wilson ditugaskan untuk mengadaptasi The Friendly Persuasion karya Jessamyn West, sebuah kumpulan cerita pendek tentang keluarga Quaker di Indiana yang terpaksa menguji keyakinan pasifis mereka selama Perang Saudara Amerika. Meskipun memuji Wilson karena melakukan "pekerjaan yang hebat" dalam mengadaptasi buku West, Capra memutuskan bahwa mengingat suasana Perang Dingin pada akhir 1940-an, "akan menjadi waktu yang buruk untuk memproduksi film yang mungkin ditafsirkan sebagai antiperang. Tetapi kami membiarkan Wilson bekerja sampai ia menyelesaikannya." Dalam kesaksiannya kemudian di hadapan Komite Kegiatan Non-Amerika Dewan Perwakilan Rakyat (HUAC), Wilson akan menuduh komite tersebut "mengobarkan genderang perang" sebelum dengan pahit menambahkan, "Saya merasa komite ini mungkin mengambil kredit, atau setidaknya sebagian, atas fakta bahwa The Friendly Persuasion tidak diproduksi, mengingat fakta bahwa film tersebut, menurut pendapat saya, dengan hangat membahas orang-orang yang cinta damai."
Setelah karyanya di Friendly Persuasion, Wilson menulis adaptasi skenario dari novel Look Homeward, Angel karya Thomas Wolfe, tetapi tidak pernah diproduksi. Ia kemudian memulai adaptasi dari novel panjang An American Tragedy karya Theodore Dreiser. Film yang dihasilkan berjudul A Place in the Sun (1951).
2. Periode Daftar Hitam Hollywood
Periode Daftar Hitam Hollywood merupakan babak paling menantang dalam karier Michael Wilson, di mana ia harus menghadapi McCarthyisme dan secara paksa diasingkan dari industri yang ia cintai. Namun, dari kesulitan ini, muncul beberapa karyanya yang paling signifikan dan berani.
2.1. Sidang HUAC dan Pemecatan dari Hollywood
Tahun ketika A Place in the Sun dirilis adalah titik tertinggi sekaligus titik terendah dalam karier Wilson. Dua bulan setelah film tersebut dinominasikan untuk Grand Prix du Festival di Festival Film Cannes 1951 pada April 1951, Wilson dipanggil oleh HUAC sebagai terduga Komunis. Setelah menerima panggilan itu, ia memberi tahu majikannya Twentieth Century-Fox bahwa ia tidak akan bekerja sama dengan komite tersebut. Ia segera dipecat oleh kepala produksi Darryl Zanuck. Pada awal September, Wilson menulis kepada seorang teman:
"Saya telah 'diberhentikan sementara,' yang merupakan eufemisme sementara studio untuk memasukkan saya ke daftar hitam. Ada kalanya studio menunggu sampai seseorang dihina Kongres sebelum memasukkannya ke daftar hitam; tetapi hari ini pengumuman sederhana bahwa saya memiliki panggilan dan bahwa saya menentang tujuan komite ini membuat saya kehilangan pekerjaan... Kebebasan berbicara sangat mahal saat ini."
Pada 20 September 1951, Wilson muncul di hadapan HUAC. Karena ia menggunakan Amandemen Kelima dan menolak untuk menjawab tentang dugaan keanggotaannya di Partai Komunis, atau menyebut nama rekan-rekannya, ia diklasifikasikan sebagai "saksi tidak kooperatif". Berikut adalah kutipan dari pertanyaannya oleh Ketua Penasihat HUAC Frank S. Tavenner Jr. dan oleh Anggota Kongres Clyde Doyle:
Bapak Tavenner. Pengetahuan apa yang Anda miliki tentang aktivitas Partai Komunis di industri perfilman?
Bapak Wilson. Karena itu adalah pertanyaan yang dirancang untuk menghubungkan saya dengan sebuah organisasi yang oleh komite ini disebut subversif, saya akan menggunakan hak istimewa dan hak saya berdasarkan pasal kelima dari Undang-Undang Hak-Hak dan menolak untuk menjawab pertanyaan itu, dan dengan demikian saya juga ingin melindungi hak setiap warga negara Amerika atas privasi keyakinan dan asosiasi... Saya pikir subversi sedang dilakukan terhadap Undang-Undang Hak-Hak di sini hari ini. Itu adalah pendapat saya, Pak.
Bapak Doyle. Dengan cara apa?
Bapak Wilson. Saya pikir Anda melanggar hak warga negara Amerika.
Bapak Doyle. Kami hanya bertanya apakah Anda pernah menjadi anggota Partai Komunis. Apakah Anda pernah menjadi anggota Partai Komunis? Saya akan menanyakan itu. Mengapa Anda tidak memberi tahu kami dengan jujur? Apakah ada sesuatu yang subversif tentang Partai Komunis yang akan melibatkan Anda dalam kemungkinan tuntutan pidana jika Anda pernah menjadi anggota?
Bapak Wilson. Saya menolak untuk menjawab pertanyaan itu, Pak, dengan alasan yang sama.
Meskipun masuk daftar hitam pada tahun 1951, Wilson tidak langsung menjadi persona non grata. Ia masih dapat menerima, bersama dengan penulis bersama Harry Brown, Penghargaan Akademi untuk Skenario Adaptasi Terbaik untuk A Place in the Sun pada Maret 1952. Ia juga memenangkan Edgar Allan Poe Award untuk Skenario Film Terbaik dan meraih nominasi Oscar lainnya untuk skenario yang ia tulis untuk 5 Fingers (1952). Namun, tak lama setelah itu, ia masuk daftar hitam selama 13 tahun oleh industri hiburan Amerika.
2.2. Film Salt of the Earth dan Aktivitas Film Independen
Pada tahun 1953, Wilson menulis skenario untuk Salt of the Earth (1954), sebuah kisah fiktif tentang pemogokan penambang seng baru-baru ini di Grant County, New Mexico. Film ini dibuat di luar sistem studio Hollywood oleh seniman-seniman lain yang masuk daftar hitam, termasuk sutradara Herbert Biberman, produser Paul Jarrico, dan aktor Will Geer. Skenario ini adalah produk dari hubungan kerja yang tidak biasa antara penulis skenario dan para pria dan wanita yang digambarkan. Wilson bertemu secara teratur dengan komunitas penambang setempat dalam pertemuan publik, kadang-kadang dihadiri hingga 400 orang. Ia akan membacakan draf skenario terbarunya, meminta masukan, menggabungkan saran para penambang, dan kemudian mengulangi prosesnya sampai semua menyetujui skenario tersebut. Proses kolaboratif ini mencerminkan komitmennya pada otentisitas dan suara rakyat, bahkan menolak elemen "Hollywood" yang tidak relevan yang ia tulis dalam draf pertama.
Karena cerita pro-buruh film ini dan pemeran serta kru yang masuk daftar hitam, film ini menjadi sasaran pelecehan sepanjang produksi dan pasca-produksi. Film ini dilarang tayang di AS hingga tahun 1965. Beberapa dekade kemudian pada tahun 1992, setelah menikmati status "kultus" bawah tanah, Salt of the Earth dianggap signifikan secara budaya oleh Library of Congress dan dipilih untuk dilestarikan di National Film Registry. Ketika ditanya dalam sebuah wawancara tahun 1970-an, skenario mana yang paling memberinya kepuasan, Wilson menjawab:
"Mungkin Salt of the Earth, karena saya mengendalikan segalanya. Maksud saya, skenarionya. Tidak ada yang bisa mengubahnya tanpa izin saya; oleh karena itu saya lebih mudah dibujuk untuk mengubahnya ketika alasan, bukan kekuasaan, yang diajukan."
Komentar Wilson mencerminkan frustrasinya yang panjang dengan pendekatan studio terhadap pembuatan film, di mana penulis skenario tidak memiliki kendali atas integritas karya mereka. Dalam wawancara yang sama, ia berkata: "Siapa pun yang diizinkan untuk mengutak-atik skenario pasti akan melakukannya, termasuk gaffer dan istri produser. Sebagian besar gangguan oleh aktor terjadi ketika produser dan/atau sutradara lemah dan tidak aman. Saya memiliki perasaan aneh tentang aktor-begitu menghormati yang terbaik dari mereka sehingga saya berharap mereka akan menulis dialog yang lebih baik daripada milik saya. Mereka tidak pernah melakukannya." Seperti yang pernah dikatakan Paul Jarrico tentang Wilson, "Saya yakin ia akan memiliki kehidupan yang lebih bahagia sebagai novelis."
2.3. Hidup dalam Pengasingan dan Karya Tanpa Kredit/Nama Samaran
Setelah menyelesaikan Salt of the Earth, Wilson dan keluarganya pindah ke Prancis untuk menghindari daftar hitam dan McCarthyisme. Tak lama setelah mereka berangkat, paspor mereka dicabut oleh pemerintah AS sehingga mereka tidak dapat kembali ke negara mereka. Saat tinggal di luar negeri, Wilson mengerjakan skenario untuk industri film Eropa. Ia juga menulis atau berkolaborasi dalam berbagai skenario film Amerika, tetapi dengan menggunakan nama samaran atau tanpa kredit, dan dengan bayaran yang jauh lebih sedikit dari yang ia peroleh sebelumnya. Zelma kemudian mencatat bagaimana keluarga harus hidup "sangat sederhana" saat diasingkan.
Di antara karya-karya Wilson yang tidak dikreditkan yang berhasil mencapai layar adalah Carnival Story (1954) untuk King Brothers Productions (yang sering menggunakan penulis yang masuk daftar hitam seperti Dalton Trumbo); They Were So Young (1954); The Court-Martial of Billy Mitchell (1955) untuk Otto Preminger; Friendly Persuasion (1956) untuk William Wyler; The Bridge on the River Kwai (1957) untuk Sam Spiegel dan David Lean; The Two-Headed Spy (1958); La Tempesta (1958) dan Five Branded Women (1960) untuk Dino De Laurentiis; dan Lawrence of Arabia (1962) untuk Spiegel dan Lean lagi. Kontribusinya pada Lawrence of Arabia memberinya, bersama dengan Robert Bolt, penghargaan Skenario Drama Inggris Terbaik dari Writers' Guild of Great Britain.
Ketika Wilson dan keluarganya berada di Prancis, sutradara William Wyler membeli hak atas Friendly Persuasion dari Paramount. Wyler menyukai skenario asli Wilson dari tahun 1947, tetapi ia menginginkan beberapa perubahan. Ia mempekerjakan beberapa orang-termasuk penulis Jessamyn West, saudaranya Robert Wyler, dan Harry Kleiner-untuk melakukan revisi. Pada akhirnya, skenario terakhir sebagian besar masih milik Wilson. Sesuai dengan batasan daftar hitam, Wyler berencana untuk menolak kredit layar kepada Wilson dan hanya memberikannya kepada West dan saudaranya Robert. Wilson tidak senang ketika ia mengetahui hal ini, dan ia meminta Writers Guild untuk mengarbitrase. Menurut sejarawan Larry Ceplair:
"Komite arbitrase memberikan Wilson kredit tunggal, tetapi ketika film tersebut dirilis, eksekutif studio memanfaatkan klausul dalam perjanjian perundingan bersama dengan Guild, yang memungkinkan mereka untuk menolak kredit kepada penulis yang masuk daftar hitam. ...satu-satunya kredit penulisan yang muncul di layar berbunyi: 'Dari buku oleh Jessamyn West.'"
Seperti yang kemudian diamati Wilson, "untuk pertama kalinya dan mungkin satu-satunya kali sebuah film Hollywood dirilis yang tidak ditulis oleh siapa pun."
Hambatan lain muncul ketika Friendly Persuasion dinominasikan untuk Oscar Skenario Adaptasi Terbaik: "Sebagai antisipasi nominasi, Academy of Motion Picture Arts and Sciences mengadopsi anggaran dasar khusus yang melarang penghargaan kepada siapa pun yang gagal membersihkan dirinya dari tuduhan keanggotaan masa lalu atau sekarang di Partai Komunis. Aturan tersebut, yang tidak menyebut nama Bapak Wilson tetapi secara khusus ditujukan kepadanya, dihapus dua tahun kemudian." Pada Academy Awards 1957, nama Wilson tidak ada dalam daftar. Sebaliknya, Friendly Persuasion tercantum terakhir dalam kategori Skenario Adaptasi dengan tulisan, "Prestasi dinominasikan, tetapi penulis tidak memenuhi syarat untuk Penghargaan berdasarkan Anggaran Dasar Akademi." Penghargaan itu diberikan tahun itu kepada Around the World in 80 Days.
Wilson dan Carl Foreman bekerja secara terpisah untuk mengadaptasi novel Prancis tahun 1952 The Bridge over the River Kwai karya Pierre Boulle, tetapi karena Wilson dan Foreman sama-sama masuk daftar hitam, kredit skenario The Bridge on the River Kwai diberikan kepada Boulle, yang mengakui bahwa ia tidak bisa berbicara atau menulis bahasa Inggris.
Wilson tetap di Prancis bersama keluarganya hingga tahun 1964. Pada saat itu, paspor AS mereka dikembalikan dan mereka kembali tinggal di Ojai, California.
3. Kembali ke Hollywood dan Tahun-Tahun Akhir
Setelah cobaan panjang daftar hitam, Michael Wilson akhirnya kembali ke Hollywood, membawa serta pengalaman dan pandangan kritisnya yang mendalam ke dalam karya-karya barunya, dan pada akhirnya, menerima pengakuan atas kontribusinya.
3.1. Aktivitas Setelah Pencabutan Daftar Hitam
Setelah daftar hitam dicabut, Wilson terus menulis skenario, termasuk untuk The Sandpiper (1965), Planet of the Apes (1968), dan Che! (1969). Rod Serling melakukan adaptasi skenario awal dari Planet of the Apes, yang didasarkan pada novel fiksi ilmiah tahun 1963 karya Pierre Boulle. Produser Arthur Jacobs dan sutradara Franklin Schaffner tidak sepenuhnya puas dengan skenario Serling, percaya bahwa itu membutuhkan lebih banyak satire politik. Mereka mempekerjakan Wilson, yang sepenuhnya menulis ulang dialog dan menyisipkan perspektifnya sebagai orang yang masuk daftar hitam. Misalnya, ia mengubah sidang ilmiah menjadi pengadilan tentang bid'ah politik, di mana jaksa utama kera menyatakan: "Ada konspirasi yang terjadi untuk merusak fondasi iman kita." Serling kemudian mengakui, "itu benar-benar skenario Mike Wilson, jauh lebih dari milik saya", dan Wilson berkata dalam sebuah wawancara tahun 1972, "[Serling] menulis draf skenario pertama. Saya menulis draf kedua, ketiga, dan final." Namun, karena akhir kejutan dari skenario Serling dipertahankan, Wilson tidak membantah keputusan untuk memberinya kredit bersama sebagai penulis skenario.
Wilson menderita stroke pada tahun 1970 yang melumpuhkan tangan dan lengan kanannya. Ia masih berhasil selama beberapa tahun berikutnya untuk menyelesaikan beberapa skenario lagi-yang belum diproduksi hingga kematiannya-termasuk The Raid On Harper's Ferry, diadaptasi dari buku Truman J. Nelson The Old Man: John Brown at Harper's Ferry (1973); The Wobblies tentang Industrial Workers of the World; dan Outer Darkness tentang infiltrasi CIA ke dalam Gerakan Pembebasan Kulit Hitam.
3.2. Penghargaan Laurel dan Pesan untuk Penulis Masa Depan
Pada tahun 1976, atas rekomendasi temannya Dalton Trumbo, Wilson menerima Laurel Award dari Writers Guild of America untuk pencapaian seumur hidup. Dalam pidato penerimaannya, Wilson berbicara tentang pilihan moral yang mungkin harus dihadapi oleh anggota audiens:
"Saya tidak ingin membahas masa lalu, tetapi untuk beberapa saat berbicara tentang masa depan. Dan saya menyampaikan ucapan saya khususnya kepada Anda, para pria dan wanita muda yang mungkin belum mapan di industri ini pada saat perburuan penyihir besar. Saya merasa bahwa kecuali Anda mengingat zaman kegelapan ini dan memahaminya, Anda mungkin akan ditakdirkan untuk mengulanginya. Tentu saja, tidak dengan pemeran karakter yang sama, atau pada isu yang sama. Tetapi saya melihat suatu hari mungkin datang dalam hidup Anda, jika tidak dalam hidup saya, ketika krisis kepercayaan baru akan melanda republik ini; ketika keragaman pendapat akan dicap sebagai ketidaksetiaan; dan ketika tekanan luar biasa akan diberikan pada penulis di media massa untuk menyesuaikan diri dengan kebijakan administrasi tentang isu-isu kunci saat itu, apa pun itu. Jika skenario suram ini terjadi, saya percaya bahwa Anda, para pria dan wanita muda, akan melindungi para pemberontak dan pembangkang di antara Anda, dan melindungi hak mereka untuk bekerja. Guild akan membutuhkan pemberontak jika ingin bertahan sebagai serikat penulis bebas. Bangsa ini akan membutuhkan mereka jika ingin bertahan sebagai masyarakat terbuka."
Pidatonya ini adalah sebuah seruan yang kuat untuk kebebasan berekspresi dan perlindungan terhadap pembangkang, yang mencerminkan keyakinan politik dan sosialnya yang teguh yang terbentuk selama periode daftar hitam.
3.3. Kematian
Michael Wilson meninggal karena infark miokard atau serangan jantung pada tahun 1978 di Los Angeles County, California. Ia berusia 63 tahun. Ia meninggalkan istrinya Zelma dan dua putri mereka, Rebecca dan Rosanna.
4. Pengakuan dan Penilaian Ulang Pasca-Kematian
Setelah kematian Michael Wilson, karyanya mulai mendapatkan pengakuan dan penilaian ulang yang layak, terutama bagi proyek-proyek yang tidak mendapatkan kredit yang sesuai karena dampak daftar hitam. Ini adalah langkah penting dalam menegakkan kembali integritas sejarah Hollywood.
4.1. Restorasi Kredit Penghargaan Oscar
Pada Desember 1984, Academy of Motion Picture Arts and Sciences dengan suara bulat memutuskan "bahwa nama Michael Wilson dan Carl Foreman ditambahkan pada nama Pierre Boulle untuk kredit skenario terbaik berdasarkan materi dari media lain untuk film Bridge on the River Kwai." Dalam sebuah upacara publik yang diadakan Maret berikutnya, Zelma Wilson dan janda Carl Foreman menerima Oscar atas nama suami mereka. Pada tahun 1995, Wilson dikreditkan dengan nominasi Penghargaan Akademi sebagai penulis bersama Lawrence of Arabia. Pada tahun 1996, Writers Guild of America West mengembalikan kreditnya untuk Friendly Persuasion.
Ketika versi restorasi Lawrence of Arabia dirilis secara teatrikal pada tahun 1989, Wilson masih ditolak kredit bersama di layar karena oposisi yang tersisa dari sutradara David Lean. Dibutuhkan keputusan tahun 1995 oleh Writers Guild of America untuk memberikan Wilson haknya. Dalam edisi DVD, dan dalam rilis ulang peringatan 40 tahun pada tahun 2002, Lawrence of Arabia akhirnya mencantumkan, "Skenario oleh Robert Bolt dan Michael Wilson".
4.2. Penilaian Menyeluruh dan Dampak
Michael Wilson tetap menjadi salah satu contoh paling menonjol dari seniman yang berani melawan tekanan politik selama era Daftar Hitam Hollywood. Meskipun kariernya terganggu dan ia harus bekerja dalam anonimitas selama bertahun-tahun, integritas artistik dan komitmennya terhadap keadilan sosial tidak pernah pudar. Pemulihan kreditnya secara anumerta tidak hanya mengoreksi ketidakadilan sejarah tetapi juga menegaskan kembali pentingnya kebebasan artistik dan berekspresi dalam industri film. Karya-karyanya, terutama Salt of the Earth dan kontribusinya pada Planet of the Apes, terus dipelajari dan dihargai karena relevansi sosial dan kedalaman tematiknya, menjadikannya warisan yang abadi bagi sejarah Hollywood dan bagi perjuangan melawan penindasan.
5. Filmografi
| Tahun | Judul | Peran | Catatan |
|---|---|---|---|
| 1941 | The Men in Her Life | Penulis Skenario | Kredit bersama |
| 1943 | Border Patrol | Penulis Skenario | |
| Colt Comrades | Penulis Skenario | ||
| Bar 20 | Penulis Skenario | ||
| 1944 | Forty Thieves | Penulis Skenario | |
| 1946 | It's a Wonderful Life | Kontributor Skenario | Tanpa kredit |
| 1951 | A Place in the Sun | Penulis Skenario | |
| 1952 | 5 Fingers | Penulis Skenario | |
| 1954 | Salt of the Earth | Penulis Skenario | |
| Carnival Story | Penulis Skenario | Tanpa kredit | |
| They Were So Young | Penulis Skenario | Tanpa kredit | |
| 1955 | The Court-Martial of Billy Mitchell | Penulis Skenario | Tanpa kredit |
| 1956 | Friendly Persuasion | Penulis Skenario | Awalnya tanpa kredit |
| 1957 | The Bridge on the River Kwai | Penulis Skenario | Awalnya tanpa kredit |
| 1958 | The Two-Headed Spy | Penulis Skenario | Awalnya dengan nama samaran "James O'Donnell" |
| La Tempesta | Penulis Skenario | Tanpa kredit | |
| 1960 | Five Branded Women | Penulis Skenario | Tanpa kredit |
| 1962 | Lawrence of Arabia | Penulis Skenario | Awalnya tanpa kredit |
| 1965 | The Sandpiper | Penulis Skenario | |
| 1968 | Planet of the Apes | Penulis Skenario | |
| 1969 | Che! | Penulis Skenario |
6. Penghargaan dan Nominasi
| Penghargaan | Tahun | Kategori | Karya | Hasil |
|---|---|---|---|---|
| Academy Awards | 1951 | Skenario Adaptasi Terbaik | A Place in the Sun | Menang |
| 1952 | 5 Fingers | Nominasi | ||
| 1956 | Friendly Persuasion | Nominasi | ||
| 1957 | The Bridge on the River Kwai | Menang | ||
| 1962 | Lawrence of Arabia | Nominasi | ||
| Golden Globe Awards | 1952 | Skenario Terbaik | 5 Fingers | Menang |
| Edgar Awards | 1952 | Skenario Film Terbaik | 5 Fingers | Menang |
| Writers' Guild of Great Britain | 1962 | Skenario Drama Inggris Terbaik | Lawrence of Arabia | Menang |
| Writers Guild of America | 1976 | Laurel Award | Pencapaian Seumur Hidup | Menang |