Lugné-Poe

2.1. Kelahiran dan Perubahan Nama

Aurélien-Marie Lugné lahir pada 27 Desember 1869. Pada tahun 1887, saat ia bersiap untuk audisi di Konservatorium Paris, ia mengubah namanya dari Lugné menjadi "Lugné-Poe" sebagai penghormatan kepada penulis Amerika Edgar Allan Poe.

2.2. Upaya Teatrikal Awal

Pada tahun 1887, di usia 17 tahun, Lugné-Poe bersama temannya, Georges Bourdon, mendirikan kelompok teater amatir bernama le Cercle des Escholiers_{le Serkl des Eskolier}^{Bahasa Prancis}. Kelompok ini bertujuan untuk mementaskan "karya-karya yang belum diterbitkan atau, setidaknya, kurang dikenal." Beberapa hari setelah diterima di Konservatorium Paris pada musim gugur 1888, ia bergabung dengan Théâtre Libre milik André Antoine, sebuah teater independen berbasis langganan yang menganut gaya Naturalis. Setelah tampil dalam drama pertama musim itu dengan nama aslinya, Lugné-Poe mengadopsi nama-nama panggung seperti "Philippon," "Delorme," dan "Leroy" selama ia berafiliasi dengan perusahaan Antoine.

2.3. Konservatorium dan Dinas Militer

Lugné-Poe melanjutkan pelajaran akting di Konservatorium di bawah bimbingan bintang besar Comédie-Française, Gustave Worms, sambil tampil di musim 1888-1889 dan paruh pertama musim berikutnya di Théâtre Libre. Namun, ketegangan meningkat selama setahun berikutnya karena Antoine sering menindas dan menyalahkan aktor-aktornya, termasuk Lugné-Poe, atas penampilan yang buruk. Setelah perselisihan mereka saat tur di Belgia pada awal 1890, Lugné-Poe berkonsentrasi pada pertunjukan kompetisi Konservatoriumnya, memenangkan sertifikat Juara Pertama untuk Komedi pada awal 1890. Namun, kewajibannya untuk memenuhi dinas militer pada musim gugur menghentikan kenaikan karier teaternya. Dinas militernya diperpendek, dan ia kembali pada awal musim semi 1891.

2.4. Asosiasi dengan Les Nabis dan Théâtre d'Art

Sebelum keberangkatannya untuk dinas militer, Lugné-Poe telah berteman dengan sekelompok pelukis yang dikenal sebagai Les Nabis dan mempublikasikan karya mereka dalam serangkaian artikel. Setelah kembali dari dinas militer pada awal musim semi 1891, ia bergabung dengan Théâtre d'Art milik Paul Fort, pertama kali tampil dalam drama L'Intruse karya Maurice Maeterlinck. Selama dua tahun berikutnya, ia secara teratur berpindah antara berakting untuk Théâtre d'Art dan menyutradarai untuk mantan perusahaannya, Le Cercle des Escholiers.

Lugné-Poe tampil dalam sepuluh drama untuk Fort, terutama menginterpretasikan peran-peran Maeterlinck sebagai Orang Tua dalam L'Intruse (1891) dan Orang Buta Pertama dalam Les Aveugles (1891), serta Setan dalam Les Noces de Sathan karya Jules Bois (1892). Bersama dengan Georgette Camée, ia membentuk gaya akting Simbolis khas yang menyampaikan suasana lamunan, dengan gerakan dan gestur hieratik, dipadukan dengan pembacaan dialog yang khidmat dan seperti mazmur. Setelah drama-drama yang mengecewakan pada program 28 Maret 1892, Fort menghentikan Théâtre d'Art. Lugné-Poe kemudian mencurahkan bakatnya untuk menyutradarai dan berakting dalam drama-drama penting bersama Cercle des Escholiers, yang berpuncak pada pementasan The Lady from the Sea karya Henrik Ibsen (1892). Ini adalah drama Ibsen keempat yang diterjemahkan ke bahasa Prancis yang dibuka di Paris, setelah produksi penting Antoine untuk Ghosts pada 1890 dan The Wild Duck pada 1891, serta produksi Albert Carré untuk Hedda Gabler pada Desember 1891. Ketika Lugné-Poe membentuk kembali Théâtre d'Art menjadi Théâtre de l'Œuvre pada 1893, ia menjadikan Ibsen sebagai spesialisasinya di teater Paris, mementaskan (dan sering kali membintangi) sembilan drama Ibsen antara 1893 dan 1897.

3.1. Dukungan terhadap Teater Simbolis

Lugné-Poe adalah advokat utama untuk teater simbolis, sebuah gerakan yang menekankan imajinasi, ekspresi artistik, dan suasana mistis, sebagai respons terhadap realisme dan naturalisme yang dianggap terlalu fokus pada representasi kehidupan sehari-hari. Ia percaya bahwa teater harus melampaui representasi literal dan mengeksplorasi alam bawah sadar, mimpi, dan simbolisme untuk mencapai kedalaman emosi dan spiritual. Pendekatannya ini menjadi landasan bagi banyak karya eksperimental yang dipentaskan di Théâtre de l'Œuvre.

3.2. Pengenalan Dramawan Utama

Lugné-Poe memainkan peran krusial dalam memperkenalkan karya-karya dramawan-dramawan penting dari Skandinavia dan Jerman ke Prancis. Ia adalah pelopor dalam mementaskan karya-karya Henrik Ibsen, August Strindberg, Bjørnstjerne Bjørnson, Maurice Maeterlinck, dan Gerhart Hauptmann untuk pertama kalinya di Prancis. Ia sering kali tidak hanya menyutradarai tetapi juga membintangi produksi-produksi perdana ini. Melalui Théâtre de l'Œuvre, ia secara khusus menjadikan Ibsen sebagai spesialisasinya di Paris, mementaskan sembilan drama Ibsen antara 1893 dan 1897. Ia juga memperkenalkan banyak dramawan baru lainnya, seperti Crommelynck dan Armand Salacrou, yang kemudian menjadi tokoh penting dalam sastra teater.

3.3. Pengembangan Gaya Akting Simbolis

Bersama dengan Georgette Camée, Lugné-Poe mengembangkan gaya akting simbolis yang khas. Gaya ini menekankan gerakan hieratik dan gestur yang terkesan sakral atau ritualistik, dipadukan dengan pembacaan dialog yang khidmat dan seperti mazmur. Tujuannya adalah untuk menciptakan suasana lamunan atau reverie di atas panggung, yang selaras dengan tema-tema mistis dan non-realistis dari drama-drama simbolis. Akting semacam ini bertujuan untuk menyampaikan emosi dan makna melalui sugesti dan simbol, bukan melalui representasi realistis.

4.1. Pendirian dan Operasi Awal

Seperti Paul Fort sebelumnya, Lugné-Poe tidak pernah mendapatkan panggung permanen untuk seluruh masa percobaan teater seninya. Théâtre de l'Œuvre memulai debutnya dengan pementasan Pelléas et Mélisande karya Maurice Maeterlinck untuk satu pertunjukan matinée di Théâtre des Bouffes-Parisiens pada Mei 1893. Namun, enam pertunjukan pada musim berikutnya berlangsung di Théâtre des Bouffes du Nord yang letaknya jauh.

4.2. Produksi Utama dan Premire

Di Théâtre des Bouffes du Nord, ia mementaskan perdana karya-karya seperti Rosmersholm, An Enemy of the People, dan The Master Builder karya Ibsen; Lonely Lives karya Gerhart Hauptmann; dan Beyond Human Power karya Bjørnstjerne Bjørnson. Untuk produksi Sleeping Beauty karya Henri Bataille dan Robert d'Humières pada Mei 1894, ia menggunakan ruang Nouveau-Théâtre untuk pertama kalinya. Meskipun ia mengakhiri musim dengan Creditors karya August Strindberg di Comédie-Parisienne yang baru dibangun (kemudian dikenal sebagai Théâtre de l'Athénée milik Louis Jouvet), ia dengan cepat mengambil alih posisi direktur Nouveau-Théâtre untuk sebagian besar musim 1894-95.

Di Nouveau-Théâtre, ia mementaskan perdana adaptasi Maeterlinck dari 'Tis Pity She's a Whore karya John Ford (dengan judul Annabella), The Mute Voice karya Beaubourg, The Father karya Strindberg, The Little Clay Cart karya Śūdraka, dan Interior karya Maeterlinck. Sementara produksi Mei 1895 (termasuk Little Eyolf karya Ibsen) dipentaskan di Théâtre des Menus-Plaisirs, ia kembali ke Nouveau-Théâtre untuk mengakhiri musim dengan Brand karya Ibsen.

Musim 1895-96 bertempat di dua lokasi. Lugné-Poe mementaskan paruh pertama musim kembali di Comédie-Parisienne, dengan daftar pertunjukan yang mencakup Venice Preserved karya Thomas Otway, The Ring of Shakuntalā karya Kālidāsa, dan Salome karya Oscar Wilde. Paruh kedua, dimulai pada Maret 1896, menandai lebih dari dua tahun residensi Théâtre de l'Œuvre di Nouveau-Théâtre. Di sana, mereka mementaskan perdana Pillars of Society (22-23 Juni 1896) dan Peer Gynt (11-12 November 1896) karya Ibsen; Ubu Roi (9-10 Desember 1896) karya Alfred Jarry; sekuel Beyond Human Power karya Bjørnson (25-26 Januari 1897); drama dongeng The Sunken Bell karya Hauptmann (4-5 Maret 1897); Your Blood karya Bataille (7-8 Mei 1897); Love's Comedy (22-23 Juni 1897) dan John Gabriel Borkman (8-9 November 1897) karya Ibsen; The Inspector General karya Nikolai Gogol (7-8 Januari 1898); serta Aert (2-3 Mei 1898) dan The Wolves (18 Mei 1898) karya Romain Rolland.

Untuk musim terakhir mereka, Théâtre de l'Œuvre mementaskan dua pertunjukan perdana yang kurang menonjol-Fausta karya Paul Sonniès (15-16 Mei 1899) dan The Yoke karya Lucien Mayrargue (5-6 Juni 1899)-lebih memilih untuk mengadakan pementasan ulang An Enemy of the People yang sangat dinanti di Théâtre de la Renaissance pada bulan Februari. Produksi terakhir Lugné-Poe untuk perusahaan tersebut dilakukan di teater yang sama tempat Théâtre de l'Œuvre dimulai pada tahun 1893 dengan Pelléas et Mélisande: Théâtre des Bouffes-Parisiens. Pada akhir abad kesembilan belas, perusahaan Lugné-Poe telah berhasil menjadikan setengah lusin teater Paris sebagai tempat untuk drama modern yang berani, menantang, dan terkadang keterlaluan.

4.3. Pengakuan Internasional (London)

Pada tahun 1895, J. T. Grein dan Independent Theatre Society mengundang Lugné-Poe dan rombongannya untuk menyajikan musim pementasan Rosmersholm, The Master Builder karya Ibsen, serta drama simbolis L'Intruse dan Pelléas and Mélisande karya Maurice Maeterlinck di London. Penerimaan yang positif di London menunjukkan jangkauan internasional dan pengaruh Théâtre de l'Œuvre.

5.1. Théâtre des Bouffes-Parisiens

5.2. Théâtre des Bouffes du Nord

5.3. Nouveau-Théâtre

5.4. Comédie-Parisienne

5.5. Théâtre du Ménus-Plaisirs

5.6. Salle de Trianon

5.7. Théâtre Marigny

5.8. Théâtre Grévin

5.9. Théâtre Fémina

5.10. Théâtre Antoine

5.11. Théâtre du Palais-Royal

5.12. Théâtre Malakoff

5.13. Théâtre de l'Œuvre (Cité Monthiers)

5.14. Teater Paris Lainnya

6.1. Pendirian Teater Permanen

Pada tahun 1920, Lugné-Poe berhasil mendirikan teater permanen di Rue de Crichy, Paris, dengan kapasitas sekitar 4.000 penonton. Pendirian ini memberikan basis operasional yang stabil bagi Théâtre de l'Œuvre, yang sebelumnya beroperasi tanpa panggung tetap. Ini menjadi langkah penting dalam memelihara identitas artistiknya dan melanjutkan eksperimen teaternya dalam lingkungan yang lebih mapan.

6.2. Gaya Penyutradaraan dan Fokus

Mengingat keterbatasan fasilitas di teater permanennya, Lugné-Poe memusatkan perhatian pada penyutradaraan yang sederhana, yang mengutamakan akting sebagai elemen sentral. Pendekatan ini memungkinkan ia untuk mengatasi kendala teknis dan fokus pada esensi pertunjukan, yaitu interpretasi aktor dan penyampaian visi artistik drama. Gaya penyutradaraannya yang ringkas dan fokus pada akting ini menjadi ciri khasnya di masa akhir karier.

6.3. Pembinaan Dramawan Baru

Lugné-Poe dikenal karena perannya dalam menemukan dan mempromosikan karya-karya dramawan baru. Ia memberikan platform bagi banyak suara artistik yang beragam, seperti Crommelynck dan Armand Salacrou, yang kemudian menjadi tokoh penting dalam dinamika sastra teater Prancis. Kemampuannya untuk mengenali bakat baru dan keberaniannya untuk mementaskan karya-karya inovatif berkontribusi besar pada perkembangan teater modern.