Wolfgang Borchert

1.1. Masa Muda dan Pendidikan

Wolfgang Borchert dilahirkan di Hamburg, Jerman, pada 20 Mei 1921. Ia adalah anak tunggal dari Fritz Borchert, seorang guru yang juga bekerja untuk majalah Dada Die Rote Erde_{Bumi Merah}^{Bahasa Jerman}, dan Hertha Borchert, seorang penulis yang bekerja untuk radio Hamburg dan terkenal dengan puisi-puisi dialeknya. Keluarga Borchert dikenal liberal dan progresif, serta aktif dalam lingkaran intelektual Hamburg.

Sejak usia 15 tahun, Borchert mulai menulis puisi, terinspirasi oleh lingkungan seniman di rumahnya. Ia keluar dari sekolah menengah kejuruan. Sebagai bentuk perlawanan terhadap rezim Nazi, ia membenci wajib militer di sayap pemuda partai, Hitler Youth, dan akhirnya dibebaskan setelah sering bolos pertemuan. Ia juga memberontak terhadap kediktatoran Nazi dalam karya-karya pra-perangnya (1938-1940), seperti Yorrick, der Narr, Granvella! Der schwarzer Kardinal, dan Der Käseladen, yang menggambarkan perjuangan individu melawan kekuasaan negara dengan latar belakang sejarah. Pada April 1940, ia ditangkap oleh Gestapo, namun kemudian dibebaskan.

1.2. Aktivitas Pra-Perang dan Perlawanan

Pada tahun 1940, Borchert dengan enggan memulai magang di toko buku C. Boysen di Große Bleichen, Hamburg. Selama magangnya, ia secara diam-diam menyebarkan puisi-puisi anti-Nazi kepada rekan-rekannya. Selain itu, tanpa sepengetahuan orang tuanya pada awalnya, ia juga mengambil pelajaran akting. Ia meninggalkan masa magangnya lebih awal pada tahun 1941. Setelah lulus ujian aktingnya pada 21 Maret 1941, Borchert mulai bekerja untuk rombongan teater keliling Landesbühne Ost-Hannover yang berbasis di Lüneburg. Namun, karier teaternya yang baru dimulai ini terhenti tiba-tiba karena ia terpaksa menjalani wajib militer ke dalam Wehrmacht pada Juni 1941.

1.3. Dinas Militer dan Penahanan

Setelah direkrut, Borchert ditempatkan di Front Timur, di mana ia menyaksikan kengerian konflik timur secara langsung, termasuk banyaknya korban dalam pertempuran dan mereka yang menderita akibat cuaca dingin ekstrem, kelaparan, dan peralatan yang tidak memadai.

Pada 23 Februari 1942, ia kembali dari tugas jaga di front Rusia dengan jari tengah tangan kirinya hilang. Ia mengklaim bahwa ia mengejutkan seorang prajurit Rusia, terlibat dalam perkelahian tangan kosong, dan senapannya meledak dalam perjuangan tersebut melukainya. Namun, atasan perwira militernya menuduhnya mencoba menghindari wajib militer dengan self-mutilasi, menyebabkan ia ditangkap dan ditempatkan dalam isolasi. Dalam persidangannya, jaksa militer menuntut hukuman mati, tetapi pengadilan memercayai versi Borchert, dan ia dinyatakan tidak bersalah.

Meskipun demikian, ia segera ditangkap kembali atas tuduhan di bawah Heimtückegesetz (Undang-Undang Serangan Jahat terhadap Negara dan Partai) karena membuat pernyataan anti-rezim. Ia dihukum karena membuat "pernyataan yang membahayakan negara" dan dijatuhi hukuman enam minggu penahanan rezim ketat, lalu dikirim kembali ke Front Timur "untuk membuktikan dirinya di garis depan." Di sana, ia menderita radang dingin yang parah dan beberapa kali terkena hepatitis, jaundice, dan tifus, yang menyebabkan kerusakan hati serius. Setelah itu, ia diberikan cuti medis.

Selama cuti, ia kembali berakting di klub malam di Hamburg yang kini telah hancur akibat bombardir. Ia kemudian kembali ke baraknya dan berhasil mengajukan permohonan untuk dipindahkan ke kelompok teater tentara. Ia dipindahkan ke kamp transit di Koblenz, tetapi pada malam 30 November 1943, di asrama, ia menceritakan ulang parodi menteri propaganda Nazi Joseph Goebbels. Borchert dilaporkan oleh salah satu prajurit lain di asrama, ditangkap, dan pada 21 Agustus 1944, dijatuhi hukuman sembilan bulan penjara. Hukuman itu ditunda hingga akhir perang, jadi ia kembali dikirim ke tentara, kali ini sebagian besar menghabiskan waktunya di baraknya di Jena, sebelum dikirim, pada Maret 1945, ke daerah sekitar Frankfurt am Main. Perusahaannya menyerah kepada pasukan Prancis pada Maret 1945. Selama pengangkutan mereka ke kamp tawanan perang, Borchert dan yang lainnya melompat dari truk dan melarikan diri. Ia kemudian berjalan pulang ke Hamburg, sejauh sekitar 600 km. Ia tiba di sana, dalam keadaan sangat lelah, pada 10 Mei, seminggu setelah Hamburg menyerah kepada Inggris.

1.4. Aktivitas Pasca-Perang dan Tahun-tahun Terakhir

Setelah perang, kondisi kesehatan Borchert terus memburuk secara drastis. Pada tahun 1946, seorang dokter memberi tahu ibunya bahwa Borchert tidak diharapkan hidup lebih dari setahun lagi, meskipun Borchert sendiri tidak pernah diberi tahu tentang prognosis ini. Ia seringkali tidak dapat berjalan dan menghabiskan sebagian besar dua tahun terakhir hidupnya di tempat tidur.

Meskipun kesehatannya memburuk, Borchert kembali aktif di dunia teater, meskipun hanya sebagai asisten sutradara untuk waktu singkat di teater Hamburg, dan yang terpenting, ia gigih melanjutkan menulis. Ia menulis banyak prosa pendek (26 karya pada tahun 1946 dan 21 karya, sebagian besar cerpen, pada tahun 1947) dan menerbitkan kumpulan puisi berjudul Laterne, Nacht und Sterne (Lentera, Malam, dan Bintang) pada Desember 1946. Pada Desember 1946 atau Januari 1947, ia menulis dramanya yang paling terkenal, Draußen vor der Tür (Di Luar Pintu). Bahkan sebelum publikasinya, drama tersebut telah dipentaskan sebagai drama radio pada 13 Februari 1947, dan disambut dengan banyak pujian. Penggambaran yang kuat tentang Jerman pasca-perang, terutama melalui sudut pandang seorang prajurit yang kembali, sangat bergema di masyarakat dan menyebabkan siaran berulang di hampir semua stasiun radio Jerman Barat, membuat nama Borchert mendadak terkenal.

Pada September 1947, Borchert pergi ke sanatorium hati di Basel, Swiss, untuk perawatan. Namun, penyakit hatinya sudah terlalu parah untuk disembuhkan. Ia terus menulis cerpen dan manifesto anti-perang yang menyentuh, Dann gibt es nur eins! (Hanya Ada Satu Hal!), tak lama sebelum ia meninggal.

1.5. Kematian

Wolfgang Borchert meninggal dunia pada 20 November 1947, di rumah sakit di Basel, Swiss, akibat gagal hati. Kematiannya terjadi secara tragis, hanya sehari sebelum pementasan perdana dramanya yang paling terkenal, Draußen vor der Tür, yang dilangsungkan di sebuah teater di Hamburg pada 21 November 1947.

2.1. Puisi

Borchert sangat menyukai puisi sejak pertengahan masa remajanya. Pembaca merasakan pengaruh penyair-penyair terkenal dalam puisinya, seperti Shakespeare, Stefan George, dan khususnya Rainer Maria Rilke. Rilke adalah panutannya, sampai-sampai ia menandatangani sebuah karya dengan nama "Wolff Maria Borchert" untuk mengungkapkan rasa hormatnya. Ia juga mengagumi penyair seperti Baudelaire, Rimbaud, Verlaine, Musset, Schiller, dan Hölderlin, yang ia anggap sebagai sumber pemenuhan artistik.

Menulis puisi lebih mudah bagi Borchert daripada menulis prosa; ia dapat menghasilkan sekitar lima hingga sepuluh puisi per hari. Ayahnya sering meninjau karyanya, yang dianggap Wolfgang sebagai bentuk dukungan. Borchert dikenal karena mengekspresikan dirinya dalam puisi kapan pun ia merasa perlu, tanpa terlalu memedulikan kualitas akhir karyanya melainkan merasa terpenuhi oleh tindakan penciptaan itu sendiri. Ia tidak terlalu tertarik mendengar opini orang lain tentang tulisannya, melainkan hanya ingin tahu apakah karya tersebut menyenangkan mereka.

Karya Borchert didistribusikan kepada siapa pun yang menunjukkan minat; hal ini kemudian ironisnya turut membantu Gestapo dalam penangkapannya. Meskipun karyanya tersebar luas, Wolfgang sendiri tidak sepenuhnya puas dengan puisinya dan menganggapnya lebih sebagai kebutuhan ekspresi diri yang harus ia keluarkan:
"Tetapi sejak beberapa waktu lalu, saya berhenti menganggap puisi-puisi saya sebagai sesuatu yang penting yang tidak boleh hilang. Jika dari beberapa ribu-yang lambat laun akan sebanyak itu-hanya dua atau tiga yang tersisa dan layak, maka saya akan puas. Namun jika saya masih terus menulis yang seringkali tidak berguna, maka itu hanya untuk melepaskannya-tidak lebih."

Kemudian ketika Wolfgang dewasa, ia "memurnikan" karyanya dengan menghancurkan banyak puisi yang dianggapnya tidak relevan dengan periode waktu tersebut. Menurut pandangan Wolfgang, puisi-puisi yang tersisa tidak berkualitas tinggi. Oleh karena itu, puisi-puisi yang bertahan sebagian besar termasuk dalam surat-suratnya kepada Aline Bussmann, Ruth Hager, Carl Albert Lange, dan Hugo Seiker. Puisi-puisi tersebut tidak dimaksudkan untuk diterbitkan, atau setidaknya itulah niat Borchert. Namun, pada tahun 1960, ibunya Hertha Borchert dan Stanley Tschopp dari Amerika mengumpulkan sekitar dua ratus puisi untuk diterbitkan, tetapi baru terjadi pada tahun 1996, ketika Allein mit meinem Schatten und dem Mond (Sendiri dengan Bayangku dan Bulan), sebuah kumpulan puisi pilihan Wolfgang Borchert, diterbitkan.

Dalam sorotan kritik, hanya karya-karya Borchert yang lebih kemudian yang ia dukung untuk diterbitkan yang seharusnya dipelajari secara mendalam. Ini karena puisi-puisi awalnya sebagian besar ditulis untuk peristiwa tertentu atau kepada orang tertentu, atau sebagai sastra sesekali, dan dibuat saat ia masih muda.

Dari salah satu puisi panjangnya yang berjudul Laterne, Nacht und Sterne (Lentera, Malam, dan Bintang):
Ich möchte Leuchtturm sein
In Nacht und Wind-
für Dorsch und Stint-
für jedes Boot-
und bin doch selbst
ein Schiff in Not!
Yang diterjemahkan menjadi:
Aku ingin menjadi mercusuar
Di malam dan angin -
untuk ikan cod dan smelt -
untuk setiap perahu -
namun aku sendiri
Sebuah kapal dalam kesulitan!

2.2. Prosa

Prosa pendek (cerpen) Wolfgang Borchert dikenal karena gayanya yang hidup dan kemampuannya merefleksikan trauma yang ia alami selama perang. Karya-karya prosanya seringkali menggambarkan realitas perang dan pasca-perang yang suram dengan cara yang terputus-putus dan fragmentaris. Ia tidak berfokus pada karakter-karakter yang mudah diingat, melainkan menggambarkan orang dan benda tanpa label sosial atau nasional, seperti menyebut "pria", "prajurit", atau "janda" alih-alih memberikan nama individu. Hal ini memungkinkan pembaca untuk merasakan penderitaan yang universal dengan kesederhanaan, menunjukkan keberhasilan kemanusiaannya dalam menyentuh hati banyak orang. Bahasa yang digunakannya sederhana, namun sangat efektif dalam menyampaikan pesan penderitaan yang dialami oleh masyarakat dan dirinya selama perang. Contoh karya pentingnya antara lain koleksi cerpen An diesem Dienstag (Pada Hari Selasa Ini) dan Die Hundeblume (Dandelion) yang diterbitkan pada tahun 1946, serta Nachts schlafen die Ratten doch (Tikus-tikus Tidur di Malam Hari) dan Die Kirschen (Ceri) yang diterbitkan pada tahun 1947. Cerpen seperti The Kitchen Clock (Jam Dapur) juga menggunakan simbolisme mendalam, di mana jam menjadi metafora untuk sang ibu dan keluarga yang hilang, sangat mirip dengan karakteristik sastra trauma. Dalam kisah ini, ia juga menggunakan simbol untuk menggambarkan karakter, seperti saat menggambarkan prajurit yang kembali:
"...Dia melihat jamnya dan menggelengkan kepala dengan penuh pikiran. Tidak, Tuan, tidak, Anda salah tentang itu. Ini tidak ada hubungannya dengan bom. Anda seharusnya tidak terus berbicara tentang bom. Tidak. Pukul 2:30. Maksud saya malam hari. Hampir selalu pukul 2:30. Begitulah..."
Karakter di sini tidak disebutkan namanya, tetapi pesan yang ingin disampaikan jelas dan dapat diterima, karena banyak orang yang memiliki "jam" mereka sendiri setelah Perang Dunia II dan dapat merasakan situasi tersebut.

2.3. Drama: Di Luar Pintu

Draußen vor der Tür (Di Luar Pintu), yang juga dikenal dengan judul Inggris The Man Outside, adalah drama representatif Borchert dan dianggap sebagai "tragedi prajurit yang kembali." Drama ini menggambarkan kondisi Jerman pasca-perang yang keras dan secara putus asa nihilistik.

Plot dan filosofi dramanya menekankan bahwa tidak ada lagi yang pantas untuk hidup dan segalanya telah hancur. Aroma rasa bersalah menyebar ke mana-mana, dan bagian terbesar dari rasa bersalah itu adalah rasa bersalah Tuhan. Tidak ada toleransi atau penerimaan terhadap takdir. Ini mencerminkan perasaan Borchert sendiri dan keinginannya untuk menyentuh perasaan penonton. Ia bertujuan untuk menghadirkan peristiwa-peristiwa yang terputus-putus dan menyajikannya seperti cermin yang pecah, membiarkan penonton menikmati perasaan itu daripada hanya menontonnya. Gaya narasi cerita yang normal tidak ada dalam tulisan Borchert karena intensitas pengalaman yang harus ia lalui. Sebaliknya, pembaca akan menemukan cerita Borchert terbagi menjadi bagian-bagian keputusasaan, rasa bersalah, kesendirian, serta kurangnya iman dan keinginan, semua disebabkan oleh pikiran yang terganggu, jiwa yang terguncang, dan emosi yang tidak teratur akibat pengalaman perang.

Drama ini pertama kali disiarkan sebagai drama radio pada 13 Februari 1947, dan segera mendapat sambutan luas serta pujian besar. Hampir semua stasiun penyiaran di Jerman Barat berkali-kali menyiarkannya, menjadikan nama Borchert sangat terkenal. Pementasan perdana panggungnya di teater Hamburg berlangsung pada 21 November 1947, hanya sehari setelah kematian Borchert, yang menambah kedalaman tragis pada karyanya. Drama ini memiliki nada yang sama dengan cerpen The Kitchen Clock, menggambarkan kepulangan seorang tawanan perang ke rumahnya. Drama ini membuka jalan bagi studi lebih lanjut tentang sastra trauma.

The Man Outside pertama kali diterjemahkan ke dalam Bahasa Inggris pada tahun 1952 oleh David Porter, meskipun terjemahan ini dianggap mengurangi kualitas artistiknya. Kemudian, Thomas Fisher, seorang produser Inggris, menerjemahkan ulang drama tersebut dan memproduksinya untuk dipentakan di London pada tahun 1998 di Gate Theater.

3.1. Dampak Pengalaman Perang

Trauma dan penderitaan yang dialami Borchert selama Perang Dunia II, termasuk kengerian di Front Timur, kehidupan sebagai tawanan, dan kepulangan ke Jerman yang hancur, secara signifikan memengaruhi gaya sastranya. Pengalaman-pengalaman ini melahirkan gambaran yang terfragmentasi, tiba-tiba, dan penuh keputusasaan dalam tulisannya, yang secara jujur mencerminkan keadaan pikirannya yang terganggu dan jiwa yang terguncang. Ia menyalurkan semua penderitaannya ke dalam karya-karyanya, menciptakan literatur yang penuh dengan nihilisme dan keputusasaan terhadap kondisi manusia, yang secara eksplisit mengkritik kehancuran yang dibawa oleh konflik dan kekuasaan otoriter.

3.2. Ciri Khas Gaya

Tulisan-tulisan Wolfgang Borchert memiliki ciri stilistika yang khas:

• Narasi Terputus-putus dan Fragmentaris:** Salah satu ciri khas gaya Borchert adalah narasi yang terputus-putus dan fragmentaris, mirip seperti "cermin yang pecah," yang bertujuan agar penonton dapat "merasakannya" alih-alih hanya "menontonnya." Gaya ini sangat merefleksikan pikiran yang terganggu dan emosi yang tidak teratur akibat pengalaman perang yang intens.
• Penggambaran Karakter Anonim:** Ia sering menggambarkan orang dan benda tanpa label atau nama spesifik yang diberikan oleh masyarakat atau negara. Misalnya, ia menyebut "pria," "prajurit," atau "janda" daripada karakter yang diberi nama. Anonimitas ini memungkinkan pesan penderitaan manusia yang universal untuk sampai kepada pembaca dengan kesederhanaan, menekankan bahwa trauma perang adalah pengalaman kolektif.
• Penggunaan Bahasa Sederhana:** Borchert menggunakan bahasa yang lugas dan sederhana, namun sangat efektif dalam menyampaikan pesan penderitaan mendalam yang ia dan masyarakat alami selama perang. Kesederhanaan ini membuat karyanya mudah diakses dan sangat berdampak.
• Divisi Tematik:** Tulisan-tulisannya sering terbagi menjadi bagian-bagian yang mencerminkan tema-tema seperti keputusasaan, rasa bersalah, kesendirian, dan kurangnya iman atau kemauan, yang kesemuanya merupakan efek dari pengalaman traumatisnya dan ketidakmampuan untuk menemukan makna setelah kehancuran.

3.3. Tema dan Filsafat Utama

Tema-tema sentral yang mendominasi karya Borchert berakar pada pengalaman perangnya yang brutal dan dampak pasca-perangnya. Ia mengeksplorasi tema nihilisme yang putus asa, di mana "tidak ada lagi yang pantas untuk hidup dan segalanya telah hancur." Karya-karyanya dipenuhi dengan gambaran kehancuran, rasa bersalah yang meluas (termasuk mempertanyakan "rasa bersalah Tuhan" dalam keputusasaan), dan penolakan terhadap takdir. Borchert secara mendalam menyelami kondisi manusia yang tersiksa, membahas keputusasaan, kesendirian, dan hilangnya iman dan keinginan. Filosofi utamanya mencerminkan pandangan dunia yang hancur dan mempertanyakan tujuan hidup setelah kehancuran yang begitu besar, secara kritis menekankan dampak perang yang menghancurkan terhadap individu dan masyarakat secara keseluruhan.

3.4. Pengaruh Sastra

Borchert adalah seorang pembaca yang tekun dan sangat dipengaruhi oleh berbagai penyair dan penulis dari berbagai negara:

• Rainer Maria Rilke: Rilke adalah salah satu panutan Borchert, yang memengaruhinya dalam penggunaan metafora, metonimia, dan kontradiksi. Dalam cerpen Borchert seperti The Kitchen Clock, jam dinding digunakan sebagai metafora yang mengingatkannya pada ibunya dan keluarga yang hilang, mirip dengan sastra trauma.
• Friedrich Hölderlin: Hölderlin dikenal karena penggunaan simbolisme dalam tulisannya daripada melabeli orang dan tempat dengan nama yang dikenal. Borchert juga menggunakan simbol dalam menggambarkan karakter, misalnya dalam The Kitchen Clock ia menggambarkan prajurit yang kembali secara simbolis, memungkinkan banyak pembaca yang mengalami trauma serupa untuk beresonansi dengan situasi tersebut.
• Walt Whitman: Borchert juga dipengaruhi oleh penyair Perang Saudara Amerika Walt Whitman. Misalnya, puisi Borchert Laterne, Nacht und Sterne memiliki kemiripan yang kuat dengan puisi Whitman youth, old age, and night. Keduanya berbagi gambaran insomnia dengan kegelapan yang bercampur dengan dingin, kelaparan, dan berdiri lama di luar, merefleksikan penderitaan dan kesendirian yang mendalam. Pengaruh dari penyair-penyair ini memperkaya gaya Borchert dalam mengekspresikan kondisi manusia yang sulit.

4.1. Pengakuan dan Pengaruh Pasca-Kematian

Meskipun karyanya tidak terlalu terkenal di awal hidupnya, pengalaman perang memberinya kesan yang tak terlupakan, dan karyanya dicirikan sebagai salah satu sastra perang terbaik. Setelah kematiannya, Borchert diakui sebagai salah satu penulis terkemuka gerakan Trümmerliteratur (Sastra Reruntuhan) di Jerman pasca-Perang Dunia II. Gerakan ini secara langsung menggambarkan kehancuran fisik dan moral akibat perang, serta perjuangan untuk menemukan harapan di tengah puing-puing.

Ia menjadi salah satu penulis paling populer di periode pasca-perang Jerman, dan karyanya terus dipelajari secara luas di sekolah-sekolah Jerman. Drama Draußen vor der Tür khususnya, menciptakan sensasi luar biasa di tengah reruntuhan pasca-perang, menjadi satu-satunya drama yang memiliki dampak sebesar itu pada masanya, mengukuhkan Borchert sebagai suara penting bagi korban perang.

4.2. Penyebaran dan Penelitian Internasional

Karya Borchert meluas melampaui batas-batas nasional, diterjemahkan ke berbagai bahasa, terutama Bahasa Inggris. Terjemahan ini membuka kesempatan bagi pembaca asing untuk lebih mendalami sastra trauma, yang sangat tergambar dalam puisi dan cerpennya. Pada tahun 1988, sekelompok individu yang tertarik pada karya Wolfgang Borchert mendirikan International Wolfgang-Borchert Society. Misi utama perkumpulan ini adalah untuk mempromosikan studi tentang tulisan-tulisan Borchert di tingkat internasional, khususnya mengenai isu-isu kemanusiaan dan dampak perang, memastikan warisannya terus diakui dan diteliti secara global.